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對子組卜辭《合》22221627和《合》21626等進行了新的釋讀,認為在上舉卜辭所討論的事項中,卜辭命辭中的"開"、"啓"、"戠"皆為動詞,非人名。原隸釋為"殟、殪"者應為"因"字。" "、" "直聲,假借為之"治"。此中之"商"為"傷"字假借,"屰"也非人名,而是動詞,"迎"義。"屰又商"義為"迎接傷者",此傷者蓋指方國戰俘,"奠又(有)商(傷)"即將戰俘"奠"到某地。"子組"家族曾有一次涉及很多人的遷移。渭水流域的史前陶窯可分為老官臺文化、仰韶文化半坡期、廟底溝期、西王村期和龍山時代五個時期。從形制上來看,渭水上游地區的陶窯均為橫穴式,接近于渭水中下游地區的仰韶文化半坡和廟底溝期陶窯。渭水上游地區始終保持著以紅陶為主的文化傳統,而渭水中下游地區仰韶文化之后的廟底溝二期文化和客省莊二期文化,卻一改紅陶作風而大興灰陶。陶窯結構和技術的改變可能是導致渭水上游和中下游地區自龍山時代開始陶器顏色發生變化的根本原因。中原地區應是古代簡牘書寫與保存的Zui為核心的地區,由于埋葬條件的原因,發現數量偏少。河南區域Zui早的簡牘資料在戰國時期,較早的發現在漢晉之際。陜縣劉家渠23號漢墓木簡,是目前河南發現的漢簡。其他類簡主要有道教的各類符券等。73年5月出土于長沙庫楚墓的《人物御龍帛畫》,是我國繼《人物龍鳳帛畫》之后的第二幅具有獨立繪畫意義的戰國藝術珍品。從帛畫的功用來看,這幅覆棺帛畫并不是通常以為的招魂(或引魂)之具,而是體現招魂儀式完成后而特別制作的一件"魂幡";從帛畫的形制來看,這幅呈長條形的帛畫,正是對初期思想影響下魂升天界過程的形象描繪;從帛畫的內容來看,表現的乃是在楚地巫風與外來思想的雙重作用下,龍鳳"引魂升天"的意旨。
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通過對火種爐分布狀況的觀察、形態特征的分析、年代的考訂及用途和源流的推斷,本文認為火種爐的出現及消失與當時的氣候因素和房屋建筑形式的變化有密切的關系。火種爐兼有保存火種、取暖和照明等功能,是內蒙古中南部仰韶時代早中期出土的特殊器物,可作為該地區尤其是岱海地區這一時期的典型器物之一。作者試驗了一套利用數碼相機和計算機進行器物繪圖的方法。其效果是令人滿意的,不但大大提高工作效率,而且能與傳統的方法相銜接。這一套方法不難在考古工作中推廣應用,還有利于今后數據庫的建立。古代文明與國家形成是學術界長期關注的熱點。本刊從29年4月在河北易縣清西陵召開的"古代文明與國家起源學術研討會"上擇選一組發言,以彰顯部分中青年學者的研究成果。7-28年,廣西文物考古研究所對左江流域的沖塘、何村、江邊三個河岸貝丘遺址進行了考古發掘,發現了大批屬于新石器時代晚期的文化遺存。根據分析研究,認為這些遺存屬于一種新的文化類型,即沖塘-何村類型,它承襲了頂螄山文化部分因素,但又存在差異,同時還受右江上游原始文化因素和東部海洋文化的影響。由于資料相對匱乏,目前對該文化類型的屬性還難以做出準確判斷。
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開封鎮河鐵犀位于開封城北2.5公里,明代家于謙督造。55年5月,安徽壽縣蔡侯墓出土蔡侯盤、蔡侯尊,其上銘文"元年正月辛亥"應該是周莊王元年正月的歷朔,銘文中的吳王非頗高莫屬,銘文中的大孟姬當是蔡桓侯的長女而嫁給頗高者。銘文中的" "字是蔡桓侯名字的專用字,很可能是"封"字的異構。8年8月,江蘇省江陰市一座明墓內出土一批文物,其中有一件粘連紙質文書。通過分析病害狀況,采用蒸汽蒸、滴加揭展劑并結合物理方法,順利揭展該紙質文物。對文物本體的形貌、簾紋、物理性能、pH值、造紙纖維原料等進行了分析研究,為后期文物的保護修復提供參考依據。關于博山爐問題,過去已有許多研究成果,但是也有一些問題值得深入討論。目前學界基本認為博山爐起源于戰國時期的豆形熏爐,也有學者對這一問題不斷加以追溯,并指出早在紅山文化時期,便有豆形熏爐出現。以往的研究卻忽略了陜西茂陵一號無名冢叢葬坑1981年出土的博山爐,與豆形博山爐在形制上存在的區別。其實目前所見的兩種類型的漢代博山爐,各自的起源并不相同。博山的形象不僅象征求仙和長生,也代表了死者期望通過山岳到達天界。結合相關文獻的記載,在楚漢的信仰體系中,山岳不僅是的所在,而且是通往天界的必經之路。通過漢代的相關材料,也可以看到龜、魚或蛙等水生動物,似乎更容易與黃泉或幽冥有關,而鳥的形象往往和天界聯系在一起。因此博山爐的鳥形飾件,在古代信仰體系中有特定的涵義,也可能是外來文化影響下的產物。本文根據考古資料,分析了商代前期商文化在東方地區的發展過程、聚落分布、區域中心聚落以及文化特點。本文指出,商文化階段(即二里崗下層時期)末期到達豫東地區的西部,第二階段(即二里崗上層至殷墟一期前段)向東擴張達到頂峰,東北部至渤海南岸,東部至濰河、白浪河、沭河東岸,向南至連云港海岸、鹽城一帶;聚落分布密集、聚落和人口數量較多以及包含多個高等級聚落的豫東、魯西南、魯中南、魯南及濟南地區屬于商王朝在東方地區重點經略的區域;除高等級聚落濟南大辛莊商文化與當地文化共存外,其他地區為較典型的商文化系統。
對子組卜辭《合》22221627和《合》21626等進行了新的釋讀,認為在上舉卜辭所討論的事項中,卜辭命辭中的"開"、"啓"、"戠"皆為動詞,非人名。原隸釋為"殟、殪"者應為"因"字。" "、" "直聲,假借為之"治"。此中之"商"為"傷"字假借,"屰"也非人名,而是動詞,"迎"義。"屰又商"義為"迎接傷者",此傷者蓋指方國戰俘,"奠又(有)商(傷)"即將戰俘"奠"到某地。"子組"家族曾有一次涉及很多人的遷移。渭水流域的史前陶窯可分為老官臺文化、仰韶文化半坡期、廟底溝期、西王村期和龍山時代五個時期。從形制上來看,渭水上游地區的陶窯均為橫穴式,接近于渭水中下游地區的仰韶文化半坡和廟底溝期陶窯。渭水上游地區始終保持著以紅陶為主的文化傳統,而渭水中下游地區仰韶文化之后的廟底溝二期文化和客省莊二期文化,卻一改紅陶作風而大興灰陶。陶窯結構和技術的改變可能是導致渭水上游和中下游地區自龍山時代開始陶器顏色發生變化的根本原因。中原地區應是古代簡牘書寫與保存的Zui為核心的地區,由于埋葬條件的原因,發現數量偏少。河南區域Zui早的簡牘資料在戰國時期,較早的發現在漢晉之際。陜縣劉家渠23號漢墓木簡,是目前河南發現的漢簡。其他類簡主要有道教的各類符券等。73年5月出土于長沙庫楚墓的《人物御龍帛畫》,是我國繼《人物龍鳳帛畫》之后的第二幅具有獨立繪畫意義的戰國藝術珍品。從帛畫的功用來看,這幅覆棺帛畫并不是通常以為的招魂(或引魂)之具,而是體現招魂儀式完成后而特別制作的一件"魂幡";從帛畫的形制來看,這幅呈長條形的帛畫,正是對初期思想影響下魂升天界過程的形象描繪;從帛畫的內容來看,表現的乃是在楚地巫風與外來思想的雙重作用下,龍鳳"引魂升天"的意旨。
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