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楚文化鼎盛期的楚國音樂,如魂之于魄,超軼絕塵,居于上古世界音樂的。楚樂與同時期的古希臘、古羅馬音樂相比較,毋庸置疑具有世界進的水平。遺憾的是浩瀚的楚樂舞隨著楚國的滅亡而湮滅了,無與倫比的編鐘藝術也被歷史所摒棄,這恐怕是中華民族永遠的悲劇。洪保墓出土的壽藏銘是對其生平事跡及鄭和下西洋史料的重要補充。據壽藏銘及相關文獻記載,從永樂元年到宣德八年的3年內,洪保曾經一次奉使西域、七次奉使西洋,與鄭和、王景弘同列為宣德六年下西洋之正使太監。此外,據記載下西洋船隊中確有五千料寶船,至正統六年洪保依然活躍在政壇。洪保墓地所在墳寺即寧海寺。臺北故宮博物院藏《明太祖御筆》74道,被認為是現存朱元璋法書作品大宗,一直受到書史及明史研究者關注。本文從筆法特征、御筆來源、書寫背景三個方面,證明《明太祖御筆》并非明太祖朱元璋親筆,而是文臣代筆。
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在分析梳理典籍文獻對曹操高陵記載的基礎上,通過實地考察和結合曹操墓考古發現等相關的研究,認為北齊《龍驤將軍杜達墓志銘》和北齊《王敬妃墓志》記載的"高陵"應指曹操高陵,而晉卿大夫趙盾葬所"九原"一語,更加佐證了"高陵崇栢"為曹操墓高陵,絕不會是指他人陵墓,更非安陽縣西北的野馬崗。同時,還對北齊《元世哲墓志銘》與曹操墓"西陵"的關系進行了探究。并就唐代《鄴郡鄴縣故人柏君(道)墓志銘并序》記載的曹操墓等問題進行了進一步分析和實地考證。北齊墓志填補了曹操高陵方位在北朝沒有記載的歷史空白,為曹操高陵的真實性提供了新的佐證,具有重要的學術價值和理論意義??疾煜纳讨軙r期戈戟之柲的發展演變及其變化動因,夏商時期劈縫式木柲占據主導地位;西周時期普遍流行榫孔式木柲;春秋時期的木柲截面呈前窄后寬的橢圓形,圓形柲已出現。戰國時期普遍采用積竹木柲,圓形柲增加。綜觀其發展演變過程,實際上就是不斷改進自身形制使之更好地與戈戟頭牢固結合,限度地發揮殺傷力。2年1~12月,對河北臨漳縣鄴城遺址趙彭城"曹奐冢"進行發掘,確認了該夯土臺基為東魏北齊鄴城時期的佛寺塔基。3~25年的考古勘探和試掘,發現了寺院的圍壕及圍壕東南角和西南角的院落等遺跡,出土磚瓦、瓦當、石建筑構件及陶瓷器等,為研究北朝佛寺提供了珍貴的實物資料。
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南陽漢畫是漢文化的載體,展現了瑰麗奇異的浪漫主義世界。漢畫中的世界充滿了深刻的寓意和神秘的象征,反映了漢人濃厚的升仙思想,神靈大都以同體的形象出現;人神雜處的世界是一個怪誕奇異、富于幻想的世界;對世俗生活的描繪透露出漢人積極樂觀的生活態度。南陽漢畫藝術與遠古圖騰、原始歌舞、商周文明、楚文化等一脈相承,密不可分。
楚文化鼎盛期的楚國音樂,如魂之于魄,超軼絕塵,居于上古世界音樂的。楚樂與同時期的古希臘、古羅馬音樂相比較,毋庸置疑具有世界進的水平。遺憾的是浩瀚的楚樂舞隨著楚國的滅亡而湮滅了,無與倫比的編鐘藝術也被歷史所摒棄,這恐怕是中華民族永遠的悲劇。洪保墓出土的壽藏銘是對其生平事跡及鄭和下西洋史料的重要補充。據壽藏銘及相關文獻記載,從永樂元年到宣德八年的3年內,洪保曾經一次奉使西域、七次奉使西洋,與鄭和、王景弘同列為宣德六年下西洋之正使太監。此外,據記載下西洋船隊中確有五千料寶船,至正統六年洪保依然活躍在政壇。洪保墓地所在墳寺即寧海寺。臺北故宮博物院藏《明太祖御筆》74道,被認為是現存朱元璋法書作品大宗,一直受到書史及明史研究者關注。本文從筆法特征、御筆來源、書寫背景三個方面,證明《明太祖御筆》并非明太祖朱元璋親筆,而是文臣代筆。
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