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博物館、紀念館免費開放資金是國家支持文化事業發展,提升服務能力的一項重要舉措。然而近年來,很多地方出現了專項資金不能??顚S玫默F象,如何采取有效措施,消除專項資金違規使用和資金管理中的漏洞,對于加強事業單位財務管理,保障財政資金的合法使用效率和推進博物館事業良好健康發展等諸多方面都有著十分重要的意義和作用。世紀末2世紀初,在黑龍江沿岸一帶出現了大量的中俄兩國的移民,黑龍江沿岸城鎮迅速出現并發展,這與兩國的移民密切相關。然而這一時期兩國所采取的移民政策不同,所取得的成果也不相同,但是城市化進程的加快則是兩國移民帶來的客觀影響。在此擬對這一時期黑龍江中俄邊境移民與城市化問題作出探討,并希望對國家的邊疆政策有所裨益。西周虢季墓出土的青銅禮器,紋飾的表現方式和模范制作技術都處于轉型時期。研究虢季青銅禮器紋飾結構特點和范縫痕跡所傳遞的信息,結合不同時期青銅禮器模范制作技術以及模擬青銅禮器陶范制作實驗,可了解西周虢季墓青銅禮器范型制作技術的概況。本文主要對"長信宮燈"的Zui初所有者是"長信尚浴"的說法進行了質疑和反駁。通過分析銅燈銘文中的容積與重量、相關人物或機構和銅器編號等各標記之間的內在關聯,結合漢代青銅器的制造工藝以及相關的工官體制,從而論證"陽信家"是燈的Zui初所有者,此燈是皇太后讓其宮官"長信尚浴"和"內者"制造并贈與陽信長的。夏家店下層文化石城主要分布在冀、蒙、遼三省、自治區交界處,對于其用途,有不同認識。本文在較梳理夏家店下層文化石城發現的基礎上,探討了夏家店下層文化石城的類型及其用途??偲饋碚f,夏家店下層文化石城作為聚落單位來看,包含有服務于該城的祭祀遺存,但不能掩蓋其強烈軍事防御功能的本質。如果將夏家店下層文化石城作為一個整體來看,呈帶狀分布的全部石城就構建起了護衛中心區域的外圍整體防御體系。
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南宋鄧椿的《畫繼》是繼唐代張彥遠《歷代名畫記》、北宋郭若虛《圖畫見聞志》之后畫學一部重要的畫史著作?!懂嬂^》中出現了多處以《圣藝》為代表的有關宋徽宗的記載,不僅具有重要的史料價值,也具有很強的時代性。本文以《畫繼》中對宋徽宗的記載與評價為依據,來鄧椿對宋徽宗畫史地位的認知和畫史形象的塑造,并以此窺見南宋美術史家著史態度的微妙變化。本文分為兩部分:部分主要分析《畫繼》中宋徽宗的形象,包括其藝術成就的,"形似"和"神似"觀,編纂畫冊和對待畫工的態度及文人審美傾向等。第二部分通過分析《畫繼》對宋徽宗喜好文人畫的記載,鄧椿自身對于文人審美的偏好。而這種對于文人趣味的倡導,體現了宋人審美風尚集體轉變,也反映了《畫繼》與之前兩部美術史著作著史態度的區別。龍門石窟所在伊闕峽谷,自先秦以來即為黃河流域貫通江漢流域的天然通途,延及唐代,又以"龍門驛"(又稱"石像驛")構成兩京地區往來南方的門戶,從而反映著當年官員升遷、貶謫等官場現象。將貞元七年(791年)盧征造像遺跡置于唐代官場歷史環境中,探討兩京士人階層宦途生涯的冰火寵辱及其信仰寄托。首先回顧盧氏造像龕的研究歷史,點明寫作意圖;其次運用考古學方法對其進行田野調查,通曉像龕形制、造像內容及特征;而后結合文獻史料釋讀造像發愿文,進一步深入了解功德主盧征其人以及鑿龕造像的過程;在此基礎上,探討這種采用紀實文獻形式的發愿文,在龍門石窟文化獨有的史學價值和文學價值;Zui后闡述唐代士人因貶謫制度導致人生轉折之際的心理訴求、精神狀態與意識信仰,從意識信仰視域展示其訴求的轉換與延伸。路洞石窟降魔變是龍門石窟的一鋪。它創造性地引入地神圖像。和古代印度中亞地區的降魔變相比,其地神圖像沒有完全遵循佛傳經典,而是依照《金光明經》的記載,借用了早期呈托舉姿勢化的地神造型。其創作的背景是:一是當時翻譯出的佛傳經典沒有關于地神形象的具體描寫;二是強調地神圖像的降魔變粉本沒有傳到云岡和洛陽等地。
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云岡石窟第12窟中,與塤相配使用的橫吹管樂應是古篪。這符合文獻對其形制的動態記載,也符合孝文帝遷洛前廣羅民間散佚音樂遺產的歷史背景,反映了"塤篪相和"的音樂文化內涵。過去將這一樂器辨識為"義觜笛",是誤讀文獻以致僵化認識器物演變的結果。明宣宗朱瞻基是明代少有的文武雙全的帝王,他的活動具有文體兼顧、動靜相宜的特點。同時也具有多面性,一方面他斗蟋蟀、索獵鷹,勞民傷財,甚至給藩屬國也帶來沉重的負擔;另一方面他也善于在中發現各種涵義,體會自然之道,進而轉化為自己的施政理念。本文結合文物與文獻,通過雙重證據來揭示朱瞻基的宮廷及其社會影響。總的來看,明宣宗頗有自警意識,基本上能自我克制,并做到游樂有度,由此而引申的施政理念也為"仁宣之治"的太平盛世奠定了穩定的社會基礎。然而,朱瞻基御制文集中涉及的體驗與感悟,很大程度上與其讀書較多有關,有些只是掉書袋或者是自然聯想,并不見得真正落到實處,因而也不應夸大宣宗宮廷的正面因素。
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公盨是西周中期偏晚時的一件禮器。銘文開篇即言"天命禹敷土,隨山浚川,迺差地設征……"與《禹貢》開篇"禹敷土,隨山刊木,奠高山大川"及《書序》:"禹別九州,隨山浚川,任土作貢"有驚人的相似之處,據此,結合其他文獻及考古資料推斷,《禹貢》篇主體的制作時代應在西周中期。
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南宋鄧椿的《畫繼》是繼唐代張彥遠《歷代名畫記》、北宋郭若虛《圖畫見聞志》之后畫學一部重要的畫史著作?!懂嬂^》中出現了多處以《圣藝》為代表的有關宋徽宗的記載,不僅具有重要的史料價值,也具有很強的時代性。本文以《畫繼》中對宋徽宗的記載與評價為依據,來鄧椿對宋徽宗畫史地位的認知和畫史形象的塑造,并以此窺見南宋美術史家著史態度的微妙變化。本文分為兩部分:部分主要分析《畫繼》中宋徽宗的形象,包括其藝術成就的,"形似"和"神似"觀,編纂畫冊和對待畫工的態度及文人審美傾向等。第二部分通過分析《畫繼》對宋徽宗喜好文人畫的記載,鄧椿自身對于文人審美的偏好。而這種對于文人趣味的倡導,體現了宋人審美風尚集體轉變,也反映了《畫繼》與之前兩部美術史著作著史態度的區別。龍門石窟所在伊闕峽谷,自先秦以來即為黃河流域貫通江漢流域的天然通途,延及唐代,又以"龍門驛"(又稱"石像驛")構成兩京地區往來南方的門戶,從而反映著當年官員升遷、貶謫等官場現象。將貞元七年(791年)盧征造像遺跡置于唐代官場歷史環境中,探討兩京士人階層宦途生涯的冰火寵辱及其信仰寄托。首先回顧盧氏造像龕的研究歷史,點明寫作意圖;其次運用考古學方法對其進行田野調查,通曉像龕形制、造像內容及特征;而后結合文獻史料釋讀造像發愿文,進一步深入了解功德主盧征其人以及鑿龕造像的過程;在此基礎上,探討這種采用紀實文獻形式的發愿文,在龍門石窟文化獨有的史學價值和文學價值;Zui后闡述唐代士人因貶謫制度導致人生轉折之際的心理訴求、精神狀態與意識信仰,從意識信仰視域展示其訴求的轉換與延伸。路洞石窟降魔變是龍門石窟的一鋪。它創造性地引入地神圖像。和古代印度中亞地區的降魔變相比,其地神圖像沒有完全遵循佛傳經典,而是依照《金光明經》的記載,借用了早期呈托舉姿勢化的地神造型。其創作的背景是:一是當時翻譯出的佛傳經典沒有關于地神形象的具體描寫;二是強調地神圖像的降魔變粉本沒有傳到云岡和洛陽等地。
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