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      2024-11-20 07:30:00
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      華豫之門網上鑒定方式:藏品照片初步鑒定確認有鑒定價值后可帶藏品到河南華豫之門藝術館參加鑒定
      寇猛在北魏歷是一個不起眼的小人物,《魏書》對其記載也極其簡單,隨著寇猛墓志的出土,關于寇猛的家世生平才逐漸清晰起來。墓志不僅提供了寇猛個人身世的詳細史料,而且為我們提供了研究若口引氏的線索。墓志與《魏書》對寇猛的記載詳略差異之大背后反映了當時社會正經歷著劇烈的變化。近幾年白蟻危害對武侯祠內的古建筑群構成了極大的威脅,針對這種情況,南陽武侯祠采取"結合,綜合治理"的方法,以預防為主,進行滅治。鄧窯遺址位于河南省內鄉縣岞嶇鄉白楊村,是河南省古代的重要瓷器燒造地。鄧窯是北宋時期豫西南地區的重要地方官窯,對研究宋元時期瓷窯的分布、發展等都具有重要的價值。1年,河南省文物考古研究院新鄭工作站對華信學院新校區內發現的古墓葬進行了搶救性發掘,清理戰國空心磚墓葬6座。該發現為新鄭地區戰國中、晚期墓葬的研究提供了新的實物資料。12年秋,山西省考古研究所對晉城市陵川縣附城鎮丈河流域的舊石器時代洞穴遺址進行復查,后河洞遺址即為其中一處。由于遺址受破壞程度較大,對后河洞進行了1平方米的試掘。本文是對該遺址的調查石制品和擾亂層所過篩揀選出的石制品的初步觀察與分析。這批標本主要為黑色燧石,以斷塊、斷片和碎屑的數量Zui多,石片和石器數量相當,石器主要有刮削器和尖狀器,另有一類三棱小尖狀器,頗具特色。錘擊法是打片和修整石器Zui主要的方法。后河洞遺址屬于舊石器時代晚期。
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      本文結合考古出土物、傳世品與文獻,考證了鳳、凰、鸞紋的淵源和區別,以及明人對瓷器上風類紋飾的命名規則,并以此規則為依據對御窯瓷器上的鳳紋進行了分類研究。在東周時期齊國出土文獻中,有一些用來紀月的月名,這些月名無疑有重要的文獻價值,歷來受到學術界高度重視。但是,其相關研究成果還缺乏系統整理,而且其文字釋讀也有繼續探討空間。文字考釋是探究齊月名的基礎工作,本文對齊月名中的四個月名作了初步考釋。陳逆簠的月名原釋"正月",應該釋為"屯月",讀為"春月";是立事歲戈原釋" "之字,應該釋為" 月"合文,亦即陳純釜的" 月",可讀為"酨月";公子土斧壺的月名原釋"飯者月",應該釋為"飯香月";陳喜壺有爭議的月名應該釋為" 月"。其中,"春月"見于《詩經》,其余三個月名則不見于傳世文獻。從字面意思看,"酨月"或許是一個與釀酒或飲酒有關的月份;"飯香月"是指飯香引發食欲的月份," 月"是指懶 不樂進食的月份。齊人用"冰月"、"禝月"、"春月"、"飯香月"、"酨月"、" 月"等作為月名,反映了其語言詞匯通俗質樸的特點。12年1至6月,筆者對美國賓夕法尼亞大學考古學與人類學博物館藏文物做了較為深入的調查。本文闡述了該館文物的收藏狀況、研究現狀、特點及價值。楚族起源與早期楚文化的發展是目前楚文化研究的熱點之一。自從2世紀3年代出現楚族起源的專門研究開始,形成了"東來說"、"西來說"、"土著說"、"北來說"四種觀點。學者們各有支持,但楚族起源的問題一直沒有形成定論。隨著新蔡葛陵楚簡、清華簡《楚居》等新材料不斷出土,學者們開始利用的出土文字資料,找出楚族起源的新證據。結合傳世文獻、古文字和考古學等方面的材料判斷,楚族起源的"北來說"相比其他各說較為合理。
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      明代洛陽福王府是明神宗朱翊鈞第三子朱常洵的藩府,明崇禎十四年(1641年)李自成攻陷洛陽,福王府毀于大火,至今其舊址僅存一對漢白玉石獅。5年5月洛陽民俗博物館從洛陽老城東大街,又征集到一尊明代漢白玉彩繪石獅。1年,天水市博物館與西安文物保護研究中心(現陜西省文物保護研究院),對1982年天水市石馬坪出土的石棺床進行了科學保護,同時發現了該具石棺床的一些新信息。其中部分信息與1992年發表于《考古》雜志的《天水市發現隋唐屏風石棺床墓》一文內容不相一致。本文即根據這次保護所揭露出來的新信息,結合近年來的研究成果,對天水這件石棺床作進一步的探討。北京安峰堂收藏的一件戰國中期有銘豆形銅燈,形體高大,刻有鑄造官署、容量和重量,應為秦國王宮使用的銅燈具。它的發現對研究戰國中晚期泰國宮廷燈具和度量衡制度等,都具有重要意義。92年3月,在洛陽市木材公司家屬樓基建工地發掘一座春秋墓ClM3529,位于東周王城遺址內中部偏北。墓中出土有青銅禮器鼎、敦、罍、盤、(?)及玉器、骨貝等,具有春秋中期器物特點。該墓為研究春秋時期的社會習俗與墓葬制度提供了實物資料。明代發達的木刻刊印出版記事的功能,積累了豐富的歷史和文化。可是,美術史的一般著作還局限在文人畫發展的軌跡之上,明代典籍插圖在整個明代繪畫的重要性沒有得到充分的認識?!度溥厛D記》以一圖一記或二圖一記的方式,記錄和表現了蘇愚所指揮的抗倭之戰,依據文字的構思立意、構圖布局、人物表現,遵從審美規律的黑白對比與疏密安排,成為明代典籍中的抗倭圖像的代表作。與卷軸畫中的抗倭表現以及與典籍中的其它抗倭圖像相比,明代典籍中的抗倭圖像完全脫離了文人自我的或文人群體的趣味,將木刻刊印藝術上升到一個國家層面上的時代寫照,并表現出與自古就有的"成教化,助人倫"傳統之間的聯系。

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