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| 更新時間 2024-11-01 07:30:00 價格 200元 / 件 華豫之門報名電話 華豫之門聯系電話 華豫之門鑒寶報名電話 華豫之門鑒寶電話 華豫之門古董鑒定電話 華豫之門鑒寶聯系方式 聯系手機 13803835850 聯系人 李老師 立即詢價 |
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僧淵造像碑,為北周高僧僧淵所造,早年發現于陜州寶輪寺,是河南僅存的幾件北周造像之一,且有確切紀年,是研究北周佛教的發展和建德法難的重要實物資料。本文對其雕刻內容、造像題材以及藝術風格進行考察和研究。1年在洛陽市紅山鄉工業園區發掘清理了一座唐代墓葬,墓主人是唐慎州司倉竇州潭峨縣丞張文俱。墓內發現有明確紀年墓志一合,填補了洛陽地區以往發掘唐墓無唐代早期紀年墓的空缺,為研究唐代墓葬斷代分期提供了新的確切標尺。該墓出土1件"八星拱月"三彩盤,打破了以往人們普遍認為"唐三彩"是盛唐時期才出現的論斷。神人神獸鏡以往多被視為東漢晚期至魏晉時期的典型銅鏡,其中有一類簡化型神人神獸鏡,主要特點包括:主題紋飾區狹窄,輔助紋飾區寬大;主題紋飾區以凸起的環狀乳丁紋為間隔的神人神獸紋為主,輔助紋飾區為以弦紋相間隔的連珠紋(或乳丁紋)、鋸齒紋、水波紋(或雙折線紋)等紋飾的多圈排列;鏡緣均為呈"∧"字形的三角緣。本文通過對考古發掘和博物館收藏的十余面此類銅鏡鏡背紋飾內容發展變化趨勢的分析,論證這類銅鏡雖源自東漢以來的神人神獸紋鏡,但總體上呈現逐步簡化、消亡的趨勢;其流行時代主要在隋至初唐,比以往所認為的東漢到魏晉時期時間更晚,并初步探討了它的發展演變規律。對這種簡化型神人神獸鏡時代的進一步廓清,也有助于更加深入地研究南北朝至隋唐時期銅鏡的變化。筆者不贊成《也談"婦好墓"》一文,把青銅器銘文"婦好"解釋為精魂借助的托魂樹,具有通天地的巫術功能,從而提出"婦好墓"墓主不是商王武丁配偶而是神職人員——巫覡的學術觀點。從青銅器銘文解釋、商代青銅禮器判定標準、祭祀者與受祭對象、甲骨文中的婦好和殷墟婦好墓出土的帶"婦好"、"司辛"、"司母辛"的青銅器銘文等方面看,婦好墓墓主是商王武丁的法定配偶——婦好。
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楊杏佛作為的愛國者和家,不僅為的獨立、和富強奮斗終身,而且積極倡導科學救國,提出了豐富而系統的科學救國思想。他發起創建科學社,編輯《科學》雜志,為科學救國思潮的形成奠定了基礎。他積極撰寫科學救國論文、進行科學講演等宣傳活動,從科學與商業、共和、戰爭等諸方面闡釋科學在經濟、、軍事等方面的重要作用。他闡述了科學與的關系,倡導科學與相結合是實現救國的途徑。楊杏佛的科學救國思想不僅對近代民族救亡運動的發展具有積極歷史意義,其所倡導的科學促進國家振興的理念對今天建設現代化強國仍有一定的借鑒意義。清代是黑龍江地區城鎮發展的重要時期,城鎮的形制分為無明確形制(分散型)城鎮和明確形制(集中型)城鎮。雙層城垣的城鎮為將軍衙門所在地,單層城垣城鎮修筑較晚,多為商業交換中心或屯墾地區;城墻質地分為土城、木城和桅木隔石(土)城,城鎮級別越高,城墻質地越**;城門數目和城墻相關設施符合傳統城鎮形制。城鎮的行政級別與城鎮人口(率)、城垣結構、城墻質地、占地面積成正比。衙署居于空間布局的主體地位,位置多偏東或偏北,位于地勢較高、風水較好的地點;學校多建于城內東南方向;祭祀場所分布十分廣泛;民宅和業店鋪多居于外城。世紀末2世紀初,在黑龍江沿岸一帶出現了大量的中俄兩國的移民,黑龍江沿岸城鎮迅速出現并發展,這與兩國的移民密切相關。然而這一時期兩國所采取的移民政策不同,所取得的成果也不相同,但是城市化進程的加快則是兩國移民帶來的客觀影響。在此擬對這一時期黑龍江中俄邊境移民與城市化問題作出探討,并希望對國家的邊疆政策有所裨益。
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為檢測后母戊鼎的腐蝕狀況,利用X射線衍射(XRD)和激光顯微拉曼光譜(LR)分析方法,選取該鼎西南足(以有銘文面為北)的腐蝕產物進行物相分析。結果表明:該鼎足腐蝕產物的主要物相組成為氯銅礦、副氯銅礦和赤銅礦等。氯銅礦和副氯銅礦作為青銅有害銹的主要構成物,在條件適宜的情況下呈現發展和擴散迅速的特性。建議對該鼎及時進行保護處理,或干燥密閉存放。本次分析結果可為保護工作的實施提供依據。
僧淵造像碑,為北周高僧僧淵所造,早年發現于陜州寶輪寺,是河南僅存的幾件北周造像之一,且有確切紀年,是研究北周佛教的發展和建德法難的重要實物資料。本文對其雕刻內容、造像題材以及藝術風格進行考察和研究。1年在洛陽市紅山鄉工業園區發掘清理了一座唐代墓葬,墓主人是唐慎州司倉竇州潭峨縣丞張文俱。墓內發現有明確紀年墓志一合,填補了洛陽地區以往發掘唐墓無唐代早期紀年墓的空缺,為研究唐代墓葬斷代分期提供了新的確切標尺。該墓出土1件"八星拱月"三彩盤,打破了以往人們普遍認為"唐三彩"是盛唐時期才出現的論斷。神人神獸鏡以往多被視為東漢晚期至魏晉時期的典型銅鏡,其中有一類簡化型神人神獸鏡,主要特點包括:主題紋飾區狹窄,輔助紋飾區寬大;主題紋飾區以凸起的環狀乳丁紋為間隔的神人神獸紋為主,輔助紋飾區為以弦紋相間隔的連珠紋(或乳丁紋)、鋸齒紋、水波紋(或雙折線紋)等紋飾的多圈排列;鏡緣均為呈"∧"字形的三角緣。本文通過對考古發掘和博物館收藏的十余面此類銅鏡鏡背紋飾內容發展變化趨勢的分析,論證這類銅鏡雖源自東漢以來的神人神獸紋鏡,但總體上呈現逐步簡化、消亡的趨勢;其流行時代主要在隋至初唐,比以往所認為的東漢到魏晉時期時間更晚,并初步探討了它的發展演變規律。對這種簡化型神人神獸鏡時代的進一步廓清,也有助于更加深入地研究南北朝至隋唐時期銅鏡的變化。筆者不贊成《也談"婦好墓"》一文,把青銅器銘文"婦好"解釋為精魂借助的托魂樹,具有通天地的巫術功能,從而提出"婦好墓"墓主不是商王武丁配偶而是神職人員——巫覡的學術觀點。從青銅器銘文解釋、商代青銅禮器判定標準、祭祀者與受祭對象、甲骨文中的婦好和殷墟婦好墓出土的帶"婦好"、"司辛"、"司母辛"的青銅器銘文等方面看,婦好墓墓主是商王武丁的法定配偶——婦好。
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