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《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
《如有藏品需要上華豫之門 - 專家鑒定- 藏品交易買賣》 報名
《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式,以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨,通過交易的過程,把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。 《華豫之門》每周一期充分的展現買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。上海博物館在上世紀6年代曾收集到一件!,馬承源先生著文指出!當為晉器。此觀點得到了學術界的一致同意,如吳鎮烽《金文人名匯編》等均認為器主"長子沫臣"為晉人,而搜集楚器較為的如劉彬徽《楚系金文匯編》等亦未收此器。本文對長子沫臣!進行綜合研究,通過此!中出現的"羋"姓,初步認定其當為楚國器;再考訂銘文字體的特點與南方楚系文字接近,而與中原同期文字字形較遠;由銘文右行以及"!"類器在中原及楚系中出現的頻率及制作的精粗等,論定此長子沫臣!實為楚器。*后,聯系鹿邑太清宮長子口墓及湖北黃陂發現的長子狗鼎等,認為此!銘中之"長"與長子口、長子狗之長實有相承關系,由此初步推測了西周時期長國、厲國的遷徙方向。13年7月,浙江省杭州市蕭山區聞堰鎮老虎洞南朝墓M1出土13件帶有文字的墓磚。這些墓磚按其文字內容可以分為兩類:一類是"宋景平元年太歲癸亥七月許作"磚,12件。磚銘揭示該墓年代上限為南朝宋景平元年,即423年;許姓人物應該是墓主的親友,也是制作相關墓磚的負責人。另一類是"會稽永興西鄉相藏里許督自書之"磚,1件。其中"鄉"、"督"等字寫法較為獨特,值得注意。磚銘表明其內容為墓主自定,而該墓磚很可能是在墓主生前就制作好的。此磚是蕭山在六朝時期稱"永興"的件實物證據。值得注意的是,磚銘中出現了具體的鄉、里名,可能是浙江省內首例,為研究六朝時期蕭山地區的鄉里制度提供了新資料。本文對其中疑難字作出釋讀,并對其中"自書之"、"鄉里"等行文格式加以探討。方城佛溝摩崖造像,是豫西南地區*重要的一處摩崖造像。從摩崖刻十二臂觀音造像可知,這是河南除龍門石窟外僅見的一處唐代中晚期摩崖造像,是研究在中原的傳播和造像的寶貴資料。黃胄是我國近現代人物畫大家,他一生以大量速寫為繪畫創造根基,開創出一條與科班畫家迥然有別的全新繪畫之路,在海內外有深遠的影響。黃胄的一生富有傳奇色彩,早年拜師趙望云學畫、協助其創辦《雍華》圖文月刊、兩次到河南"黃泛區"寫生,這些不平凡的人生經歷也決定了他不平凡的藝術人生。本文試以黃胄協助趙望云創辦《雍華》圖文雜志為線索,通過比較詳實的資料解讀其當年負責《雍華》雜志的種種歷史情況,并對其"黃泛區"寫生及早年多方面的藝術成就做一定的討論,拋磚引玉,以俟更多的專家學者關注研究黃胄早年的藝術成長經歷。在傳世文物與考古發現中帶"秦子"銘文的器物有多件。對于"秦子"所指,學者有不同說法。本文結合文獻和金文,從稱謂的角度分析,認為"秦子"應是春秋早期的秦文公靜公。黃河中下游、長江中下游和西遼河流域的史前文明化進程有著各自不同的演進道路,中原地區也不例外。由于史前中原社會缺乏制作**品的原料和技術,貴族階層的成長因此受到很大程度的限制。青銅冶鑄技術的出現正適應了這一需求,對中原社會文明化進程產生了重要影響,是中原社會真正進入早期國家的關鍵性的推動力量。實際上,中原地區新石器時代文化的發展已經為青銅冶鑄技術的傳入和本土化奠定了基礎。二里頭文化青銅冶鑄技術的出現和發展既是東西方文化交流的結果,更是中原社會文明化進程的內在需求。根據文獻記載,荒帷是周代貴族墓中用作棺飾的一種絲織品。然而,因難以保存,一直缺少考古發掘的實物證據。4年在西周倗國墓地發掘時,發現了板結在土層表面的荒帷印痕,為了解古代荒帷提供了重要的材料。我們采用顯微觀察測量、掃描電鏡(SEM-EDS)、X射線衍射(XRD)、拉曼光譜以及淀粉粒剛果紅染色法等方法和技術,對荒帷印痕和土樣進行了系統的測試和分析。結果表明,荒帷為平紋組織,經緯密度大約為38×24根/平方厘米。所用紅色顏料為朱砂(HgS),黃色顏料推測為黃赭石。石染法所使用的膠結物應為淀粉類黏合劑,說明漢代鄭玄對《考工記》中"鐘氏染羽"的解釋確有所指。紡織品殘留印痕的科技分析可以獲取豐富的潛信息,在今后的研究中應給予足夠的重視。云南祥云縣大波那墓地214年,對大波那墓地進行了大規模發掘。在西區發現房址、柱洞、灰坑、灰溝等遺跡。在東區北部墓地共清理墓葬25座。根據出土器物,居址與墓葬年代大致在戰國秦漢時期。本次發掘為深人研究洱海地區青銅文化的面貌和社會狀況提供了重要資料。1~215年,是考古研究所進入社會科學院哲學社會科學創新工程的5年,全所齊心協力,開拓創新,使研究所建設、田野工作、室內研究、圖書資料、雜志編輯、交流、后勤保障、公共考古和人才隊伍建設等各個方面都取得可喜成績。考古研究所將不斷總結經驗,繼續努力,創造新的**。楚國故都紀郢被秦國攻陷,頃襄王遷都陳,歷時38年,留有眾多遺存。如陳郢故城、楚國王室貴族墓葬群、章華臺、叢臺遺址及楚窖藏金銀幣等。
本文對周原遺址賀家村出土的昔雞簋銘文的關鍵字詞、所記禮制及相關問題進行了初步研究。認為昔雞簋銘中的"▉"應讀為遏,訓為止。"遏偪姞于韓",義即嫁偪姞于韓。昔雞為送者,故韓侯用貝、馬儐贈昔雞。昔雞簋銘文所記與《儀禮·士昏禮》相合。昔雞簋為西周國族研究提供了新史料,偪或即姞姓之密須,其地在今甘肅靈臺附近;韓乃武之穆,初封或在冀北之固安,西周末徙至晉南;昔氏為周大夫封昔者,其地或在今河北巨鹿附近。昔雞簋之年代在西周昭王、穆王之際,簋銘所見王姒究系時王之后,抑或先王之后,還需再做討論。本文指出,周代嬪妃的稱謂不僅關系周代禮制,更涉及西周銅器的斷代研究,是一個值得深入研究的課題。
據傳出土于山西的一批賈國青銅器對于研究賈國的歷史十分重要,彌補了文獻記載的不足,明確了賈國的地望,反映出強烈的周文化特點。從這批銅器的本體出發,還可以探討賈國的財力、爵位、政策以及滅亡的一些史跡。另外賈子叔子屖盤不是西周姬姓賈國的器物,具有強烈的海岱文化特點。商周青銅器上的動物紋(如獸面紋)乃是自然界百神的形象,其社會功能是為了使當時的貴族和平民得到佑助,使社會各階層和諧相處。二里頭遺址二里頭文化一期道存以超大的面積和具有禮儀性質的文化內涵標示其獨尊地位。雖然有跡象顯示其主要文化因素可在當地河南龍山文化中尋源,但兩者的差異表明文化性質有別。測年專家依據一種考古學文化編年模式,以長系列樣品所測C14數據擬合給出二里頭文化一期年代范圍,可以視為新的階段性研究成果,但還不是*終的定論。青銅時代早期存在一類方形的小型陶器,有的具備四足,具有方鼎的造型,有的無四足,呈方杯造型。到目前為止,在青銅時代早期的遺存中,已經發現了76件之多。它們散見于南達長江北岸、北至鄂爾多斯高原、西至陜西南部、東到豫魯交界的廣大地區。這樣一類形制特殊、有悖于快輪制陶工藝的陶器很可能與銅方鼎關系密切。本文對青銅時代早期所見的陶方鼎(杯)進行專題梳理研究,以探求其蘊含的文化意義。銅鏡是古人的日常生活用具,不但有飾面照容的功能,而且還承載著我國傳統的民俗文化,具有較高的文史價值和藝術價值。內鄉縣衙博物館館藏銅鏡多達數十面,本文主要按時代順序,選取館藏中部分有時代特色的銅鏡從造型、紋飾、銘文等方面進行藝術賞析。
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本文對周原遺址賀家村出土的昔雞簋銘文的關鍵字詞、所記禮制及相關問題進行了初步研究。認為昔雞簋銘中的"▉"應讀為遏,訓為止。"遏偪姞于韓",義即嫁偪姞于韓。昔雞為送者,故韓侯用貝、馬儐贈昔雞。昔雞簋銘文所記與《儀禮·士昏禮》相合。昔雞簋為西周國族研究提供了新史料,偪或即姞姓之密須,其地在今甘肅靈臺附近;韓乃武之穆,初封或在冀北之固安,西周末徙至晉南;昔氏為周大夫封昔者,其地或在今河北巨鹿附近。昔雞簋之年代在西周昭王、穆王之際,簋銘所見王姒究系時王之后,抑或先王之后,還需再做討論。本文指出,周代嬪妃的稱謂不僅關系周代禮制,更涉及西周銅器的斷代研究,是一個值得深入研究的課題。
據傳出土于山西的一批賈國青銅器對于研究賈國的歷史十分重要,彌補了文獻記載的不足,明確了賈國的地望,反映出強烈的周文化特點。從這批銅器的本體出發,還可以探討賈國的財力、爵位、政策以及滅亡的一些史跡。另外賈子叔子屖盤不是西周姬姓賈國的器物,具有強烈的海岱文化特點。商周青銅器上的動物紋(如獸面紋)乃是自然界百神的形象,其社會功能是為了使當時的貴族和平民得到佑助,使社會各階層和諧相處。二里頭遺址二里頭文化一期道存以超大的面積和具有禮儀性質的文化內涵標示其獨尊地位。雖然有跡象顯示其主要文化因素可在當地河南龍山文化中尋源,但兩者的差異表明文化性質有別。測年專家依據一種考古學文化編年模式,以長系列樣品所測C14數據擬合給出二里頭文化一期年代范圍,可以視為新的階段性研究成果,但還不是*終的定論。青銅時代早期存在一類方形的小型陶器,有的具備四足,具有方鼎的造型,有的無四足,呈方杯造型。到目前為止,在青銅時代早期的遺存中,已經發現了76件之多。它們散見于南達長江北岸、北至鄂爾多斯高原、西至陜西南部、東到豫魯交界的廣大地區。這樣一類形制特殊、有悖于快輪制陶工藝的陶器很可能與銅方鼎關系密切。本文對青銅時代早期所見的陶方鼎(杯)進行專題梳理研究,以探求其蘊含的文化意義。銅鏡是古人的日常生活用具,不但有飾面照容的功能,而且還承載著我國傳統的民俗文化,具有較高的文史價值和藝術價值。內鄉縣衙博物館館藏銅鏡多達數十面,本文主要按時代順序,選取館藏中部分有時代特色的銅鏡從造型、紋飾、銘文等方面進行藝術賞析。
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