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發布時間: 2024-08-27 14:59 更新時間: 2024-11-20 07:30
《華豫之門》全心全意服務廣大藏友!
本文嘗試復原了新發現的鳳雛三號基址的柱網結構,認為其主體臺基和東西兩側臺基進深大,庭院面積占比較小,梁架結構復雜。對比年代早于和晚于三號基址的商周時期大型建筑,可以認為它正處于建筑形式和梁架結構發展的關鍵階段,具有承前啟后的意義。鳳雛三號基址的庭院中有特殊的立石和鋪石遺跡,我們認為可能是某種神主和祭祀神主的壇場。由于現存文獻中石質社主的記錄相對豐富,可以進一步推測這處遺跡可能是社主和社壇。三號基址布局嚴謹、規模宏大,是官方有組織建造的,大概相當于文獻中記載的社宮。它是目前證據Zui充分、年代也較早的官方社祀遺存。西湖山水圖是西湖繪畫的主體,也Zui能體現西湖的特質及其歷史人文價值。而南宋是個有西湖山水圖傳世的時代,宋室的南遷把西湖山水圖的創作推向了一個高潮。院畫家、皇親貴戚、文人士大夫以及方外人士甚至間諜畫工都參與了西湖山水圖的創作,的"西湖十景"也在此時因畫而名。通過作品及文獻分析,不難發現南宋的西湖山水圖大多帶有實景圖的性質,狀物的細致與真實是這一時期西湖山水圖的特質,這一點達到了后世難以企及的高度。
古代文獻和商周古文字資料中的繒地、曾國,歷來爭議頗大。文獻和考古學資料更加支持《夏本紀》所記繒氏早期居地在今河南方城繒關一帶,《春秋》經傳所記今山東蘭陵之姒姓之鄫與《夏本紀》所記繒氏東遷有關。卜辭之曾地望待考,但大體可以推斷,其不大可能位于今河南方城繒關一帶。湖北隨州葉家山M65所出青銅器銘文可以證明位于今湖北隨州一帶的姬姓曾國似至遲于西周康王時期即已存在,西周晚期聯合申國召犬戎伐周的繒,可能就在今湖北隨州一帶。鄂豫陜間處于中原、關中與長江流域交往的中間地帶,本文通過對鄂豫陜間二里頭文化時期文化格局的分析,探討了這一地區文化勢力的變遷及其對于二里頭文化形成和發展的重要作用。瓦店遺址是潁河上游地區王灣三期文化晚期的中心聚落,出土有大型環壕、祭祀遺跡群以及高檔遺物,具有早期都城的特征。對瓦店遺址地理環境、文化特點等方面的探討,有助于揭示早期都邑以及早期文明的特征。
隨葬較多的北京昌平白浮西周女性墓葬M2,當屬于商遺民性質的燕國墓葬,墓主人可能為燕國女將軍。其中隨葬的少量北方系可能是其與北方民族打仗時繳獲,并不能作為其為狄人女首領的證據。孟津謝家莊石窟開鑿于西魏大統三年,為洛陽地區Zui早的西魏石窟造像。其造像藝術手法帶有鮮明的民間造像特點,表現出大膽浪漫的情調,具有十分重要的價值。據可靠史料,唐代畫家已經在詩歌意象的啟發下意識到了"繪畫意象"問題,并繼而引發了畫家于創作實踐中對繪畫技法語言的"寫意"性嘗試。這種早期的"寫意畫",表現為試圖在水墨語言層面上不斷契合"意"與"象"的努力。晚唐孫位《高逸圖》的某些山石描繪即是標識唐代繪畫觀念過渡的一個典型案例。晚唐五代之交的荊浩與稍后的董源等畫家則進一步將這種意、象合一的探索導向深入,并在創作實踐上使其更具規模,其影響貫穿五代及北宋。這一時期水墨畫發展Zui為重要的事件就是畫家自覺地立足于"心源"角度對物象進行裁汰和概括,從而成功地打通了"心"、"象"一體的水墨畫內在理路,并將其訴諸一系列的筆墨符號語言??梢哉f,到了五代時期,水墨畫的筆墨形式與內在心象已經高度契合,為后世水墨畫史的風格流變與觀念變遷確立了基調。12年現世的渥巴錫、策伯克多爾濟、功格、懇澤畫像以及迄今尚未現世的舍楞、默們圖、沙喇扣肯、雅蘭丕勒、德勒德什、達木拜扎勒桑畫像,均系乾隆三十六年九月下旬清宮西洋畫家艾啟蒙在避暑山莊繪制。策伯克多爾濟為渥巴錫的堂侄而非其婿,且年長于渥巴錫。布彥楚克、策伯克扎布、奇里布、諾海、蒙滾畫像以及迄今尚未現世的巴木巴爾畫像,則是乾隆三十七年秋首次到熱河瞻覲時所繪,是否艾啟蒙繪制,尚難定論。布彥楚克畫像將其封爵題為"和碩特貝勒"屬錯誤,應為"和碩特貝子"。阿喇克巴畫像當系乾隆四十七年秋首次到熱河瞻覲時所繪,艾啟蒙決非其繪制者。12年現世的渥巴錫等十人畫像,既與乾隆三十六年艾啟蒙所繪福隆安等"臉像八幅"無關,也不完全等同于艾啟蒙同年所繪渥巴錫等"臉像十幅"。冥婚源于殉葬,出現時間當為春秋末期,隨時代不同而稱法各異,經考證,在唐太宗貞觀至唐高宗顯慶年間,才有了"冥婚"這種稱呼,并延續至今。作為一種民俗,冥婚從起源就受到儒家的批判,但因其與人情有相契合之處,在后世雖然屢屢受到正統思想的反對,但卻不能被湮滅。從魏晉直到唐代,冥婚流行于上層社會;宋元兩代,風俗大變,火葬盛行,冥婚一度消歇。直到明清之后,才又死灰復燃。隨研究視角的不同,冥婚或被視為兇禮,或被視為嘉禮;冥婚研究中尚存在一些問題?!妒锕狻冯s志是五四以后新思想、新思潮在社會上廣泛傳播之際創辦的一本進步刊物。刊物創辦之初以科學促進社會改革為宗旨,廣泛宣傳科學救國思想。不久,《曙光》的編輯思想發生了深刻轉變,大量登載介紹蘇俄的文章,表現出社會主義傾向。這一轉變與馬克思主義在的廣泛傳播,以及主要成員深受具有馬克思主義思想的先進人物的影響是分不開的?!妒锕狻肪庉嬎枷氲霓D變,正是先進知識分子對俄國十月有較的認識并進而接受社會主義過程的縮影。
本文嘗試復原了新發現的鳳雛三號基址的柱網結構,認為其主體臺基和東西兩側臺基進深大,庭院面積占比較小,梁架結構復雜。對比年代早于和晚于三號基址的商周時期大型建筑,可以認為它正處于建筑形式和梁架結構發展的關鍵階段,具有承前啟后的意義。鳳雛三號基址的庭院中有特殊的立石和鋪石遺跡,我們認為可能是某種神主和祭祀神主的壇場。由于現存文獻中石質社主的記錄相對豐富,可以進一步推測這處遺跡可能是社主和社壇。三號基址布局嚴謹、規模宏大,是官方有組織建造的,大概相當于文獻中記載的社宮。它是目前證據Zui充分、年代也較早的官方社祀遺存。西湖山水圖是西湖繪畫的主體,也Zui能體現西湖的特質及其歷史人文價值。而南宋是個有西湖山水圖傳世的時代,宋室的南遷把西湖山水圖的創作推向了一個高潮。院畫家、皇親貴戚、文人士大夫以及方外人士甚至間諜畫工都參與了西湖山水圖的創作,的"西湖十景"也在此時因畫而名。通過作品及文獻分析,不難發現南宋的西湖山水圖大多帶有實景圖的性質,狀物的細致與真實是這一時期西湖山水圖的特質,這一點達到了后世難以企及的高度。
古代文獻和商周古文字資料中的繒地、曾國,歷來爭議頗大。文獻和考古學資料更加支持《夏本紀》所記繒氏早期居地在今河南方城繒關一帶,《春秋》經傳所記今山東蘭陵之姒姓之鄫與《夏本紀》所記繒氏東遷有關。卜辭之曾地望待考,但大體可以推斷,其不大可能位于今河南方城繒關一帶。湖北隨州葉家山M65所出青銅器銘文可以證明位于今湖北隨州一帶的姬姓曾國似至遲于西周康王時期即已存在,西周晚期聯合申國召犬戎伐周的繒,可能就在今湖北隨州一帶。鄂豫陜間處于中原、關中與長江流域交往的中間地帶,本文通過對鄂豫陜間二里頭文化時期文化格局的分析,探討了這一地區文化勢力的變遷及其對于二里頭文化形成和發展的重要作用。瓦店遺址是潁河上游地區王灣三期文化晚期的中心聚落,出土有大型環壕、祭祀遺跡群以及高檔遺物,具有早期都城的特征。對瓦店遺址地理環境、文化特點等方面的探討,有助于揭示早期都邑以及早期文明的特征。
隨葬較多的北京昌平白浮西周女性墓葬M2,當屬于商遺民性質的燕國墓葬,墓主人可能為燕國女將軍。其中隨葬的少量北方系可能是其與北方民族打仗時繳獲,并不能作為其為狄人女首領的證據。孟津謝家莊石窟開鑿于西魏大統三年,為洛陽地區Zui早的西魏石窟造像。其造像藝術手法帶有鮮明的民間造像特點,表現出大膽浪漫的情調,具有十分重要的價值。據可靠史料,唐代畫家已經在詩歌意象的啟發下意識到了"繪畫意象"問題,并繼而引發了畫家于創作實踐中對繪畫技法語言的"寫意"性嘗試。這種早期的"寫意畫",表現為試圖在水墨語言層面上不斷契合"意"與"象"的努力。晚唐孫位《高逸圖》的某些山石描繪即是標識唐代繪畫觀念過渡的一個典型案例。晚唐五代之交的荊浩與稍后的董源等畫家則進一步將這種意、象合一的探索導向深入,并在創作實踐上使其更具規模,其影響貫穿五代及北宋。這一時期水墨畫發展Zui為重要的事件就是畫家自覺地立足于"心源"角度對物象進行裁汰和概括,從而成功地打通了"心"、"象"一體的水墨畫內在理路,并將其訴諸一系列的筆墨符號語言??梢哉f,到了五代時期,水墨畫的筆墨形式與內在心象已經高度契合,為后世水墨畫史的風格流變與觀念變遷確立了基調。12年現世的渥巴錫、策伯克多爾濟、功格、懇澤畫像以及迄今尚未現世的舍楞、默們圖、沙喇扣肯、雅蘭丕勒、德勒德什、達木拜扎勒桑畫像,均系乾隆三十六年九月下旬清宮西洋畫家艾啟蒙在避暑山莊繪制。策伯克多爾濟為渥巴錫的堂侄而非其婿,且年長于渥巴錫。布彥楚克、策伯克扎布、奇里布、諾海、蒙滾畫像以及迄今尚未現世的巴木巴爾畫像,則是乾隆三十七年秋首次到熱河瞻覲時所繪,是否艾啟蒙繪制,尚難定論。布彥楚克畫像將其封爵題為"和碩特貝勒"屬錯誤,應為"和碩特貝子"。阿喇克巴畫像當系乾隆四十七年秋首次到熱河瞻覲時所繪,艾啟蒙決非其繪制者。12年現世的渥巴錫等十人畫像,既與乾隆三十六年艾啟蒙所繪福隆安等"臉像八幅"無關,也不完全等同于艾啟蒙同年所繪渥巴錫等"臉像十幅"。冥婚源于殉葬,出現時間當為春秋末期,隨時代不同而稱法各異,經考證,在唐太宗貞觀至唐高宗顯慶年間,才有了"冥婚"這種稱呼,并延續至今。作為一種民俗,冥婚從起源就受到儒家的批判,但因其與人情有相契合之處,在后世雖然屢屢受到正統思想的反對,但卻不能被湮滅。從魏晉直到唐代,冥婚流行于上層社會;宋元兩代,風俗大變,火葬盛行,冥婚一度消歇。直到明清之后,才又死灰復燃。隨研究視角的不同,冥婚或被視為兇禮,或被視為嘉禮;冥婚研究中尚存在一些問題?!妒锕狻冯s志是五四以后新思想、新思潮在社會上廣泛傳播之際創辦的一本進步刊物。刊物創辦之初以科學促進社會改革為宗旨,廣泛宣傳科學救國思想。不久,《曙光》的編輯思想發生了深刻轉變,大量登載介紹蘇俄的文章,表現出社會主義傾向。這一轉變與馬克思主義在的廣泛傳播,以及主要成員深受具有馬克思主義思想的先進人物的影響是分不開的?!妒锕狻肪庉嬎枷氲霓D變,正是先進知識分子對俄國十月有較的認識并進而接受社會主義過程的縮影。
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