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發布時間: 2024-08-16 13:35 更新時間: 2024-12-02 07:30
本文在對陜北、晉西北地區畫像石墓進行分期的基礎上,將該地區畫像石墓門圖像的布局總結為四種方式,并歸納了墓門畫像在不同時期的布局特點,認為墓門畫像的布局和內容存在一定的發展演變規律,而這與東漢時期陜北、晉西北地區、軍事狀況密切相關。山東省莘縣近出元代左庭墓志,詳載志主家族世系及生平履歷,為補充方志的記載提供了珍貴的資料。通過對志文內容的梳理考釋,揭示了一些社會歷史現象及事件。如左庭奉詔增修汴京故相國寺,是有關相國寺在元代發展的重要材料,可補《汴京遺跡志》之闕。墓志揭示志主所處的特定時代環境,并分析其對漢族社會生活和思維心理等方面造成的深刻影響,反映出遼、金、元時代民族矛盾沖突的歷史事實,為元代、社會、文化等研究提供重要參考。通過與傳世文獻的比照,也對元代宗教文化的發展面貌進行有益增補。同時對撰文人身份進行詳細考證,對"汶陽"與"汶南"之名進行歷史追蹤,可補《全元文》之遺闕,具有重要的文獻價值。在考訂撰者籍貫及職分過程中,針對《全元文》在文獻版本選用上的疏失進行了客觀評點,以期對其今后的修訂有所裨益。鹽是人類賴以生存的基本物質之一。商代王都人口眾多,對鹽的需求量甚大,在當時生產和交通條件都不發達的情況下,單靠從商都之外運入,恐怕難以滿足。今天的豫北地區在商代雖然比現在溫暖濕潤,生態環境良好,但仍然存在某些鹽堿性土壤。因此,殷都食鹽除了從山東、山西以及四川等地區輸入外,普通百姓也可能就地取材,制造土鹽,以滿足自身生存的需要。9年8月焦作市文物工作隊在焦作白莊墓群發掘M121和M122兩座漢墓。M121和M122兩耳室相連。墓中各出土陶倉樓及其他陶器組合,對研究焦作地區漢墓分期和陶倉樓的排序具有重要的意義。渤海墓上建筑包括磚塔類和房址類。迄今發現的渤海墓上建筑年代Zui早可至渤海早期,經歷了從簡易的木結構建筑到使用瓦件蓋頂,再逐步發展到具有礎石、墻體、地面、踏步等設施完善的享堂類建筑的發展過程。其發展和演變主要是渤海民族固有的"冢上作屋"文化傳統的不斷傳承和演進的結果。
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李可染的一生處于時代的動蕩和變革之中,在2世紀和建設的歷史進程中,他的藝術發展始終伴隨時代進程的節奏,以超常的智慧和苦學的精神,不斷調節發展的路向以適應時代和藝術發展的需要,表現出了他立身于世的時代責任和文化自覺。李可染的人物畫一直以文人的方式點綴在其藝術的發展過程之中,成為大時代中業之余所追求和享受逸興的表現,也成為其藝術中Zui特殊的部分。作為一位受過西學訓練的新時代的文人畫家,李可染以人物服務于時代,曾經是他的熱情;而以人物抒寫胸中的逸興,卻是他一直的文化寄托。秦漢時期的馬車分單轅馬車和雙轅馬車兩種,單轅車為主,雙轅車次之。本文依據車輿以及馬車結構上的變化進行類型學上的分類,以期獲得馬車在該時間段內演進的大概脈絡,同時也能提供考古發掘中所發現的類似馬車時代的判定標準。抗日戰爭爆發后,為應對戰時財政危機,達成"節約救國"和"節約建國"的訴求,國民在全國推行了一場影響深遠的節約運動。年1月,國民公布了經國民參政會通過的綱領性文件《節約運動計劃大綱》,提出以節約運動增強抗戰力量,并為現代國家構建積蓄資本。戰時節約運動以節約建國儲蓄運動為中心,依托"四行二局"和各級儲蓄機構以及黨政軍系統,國民在運動中建立了一個從到地方、從都市到鄉村、從國內到海外的節約儲蓄網,向民間社會和海外廣泛吸納資金。作為一場全民動員運動,節約運動得到社會民眾的積極支持和廣泛參與,并取得不小的經濟成效。但由于國民難以控制國統區的物價膨脹,加之推行方式的不當,使節約運動未能發揮出應有的能量。
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日本奈良傳香寺藏南宋刊《法華經》卷首印畫,表現了《法華經》共十五品中3個有榜題的畫面[1]。以卷首畫的形式來表現諸多經變場面且畫的內容比較特殊,是以往印經畫中不多見的。這種經變畫可資比較的有相關的兩宋印經卷首畫、插畫和敦煌石窟壁畫、石刻。但此本與其他不同,兩宋其他印經卷首畫或插畫通常表現的是眾人圍繞佛說法的獨幅畫面,敦煌隋代以來至歸義軍時期流行的法華經變畫、麥積山石刻法華變各有不同的重點圖像。本文通過與同期或北宋時期以及敦煌壁畫的對比,解讀了南宋時期這種《法華經》印畫不同于其他繪畫形式的宣教重點和表達方式。蚌埠雙墩刻畫符號時代久遠,內容豐富,是研究文字形成和古代文明的重要材料。陶碗腹部的放射狀刻畫應當視為符號,這些符號反映了先民樸素的宇宙觀。刻畫有符號的陶碗是倒扣放置的,象征天蓋,用于特定的儀式之中。
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弩是我國古代一種強勁有力的遠射。它起源于弓,春秋時期出現,由弓、弩臂、弩機三部分組成,能射遠中敵,在戰場上發揮了巨大作用。它由歷代官府制造,并刻上制造機構、監造官吏、工匠甚至使用者的名字。其關鍵構件弩機,也隨著時代發展、社會進步、戰爭需要,在不斷地演變、改進。本文所介紹的河南省文物交流中心所藏銅弩機,原定是東漢時期錯金銀銅弩機,經探析,認為應是三國時期吳國鄧皋錯金銀銅弩機。
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李可染的一生處于時代的動蕩和變革之中,在2世紀和建設的歷史進程中,他的藝術發展始終伴隨時代進程的節奏,以超常的智慧和苦學的精神,不斷調節發展的路向以適應時代和藝術發展的需要,表現出了他立身于世的時代責任和文化自覺。李可染的人物畫一直以文人的方式點綴在其藝術的發展過程之中,成為大時代中業之余所追求和享受逸興的表現,也成為其藝術中Zui特殊的部分。作為一位受過西學訓練的新時代的文人畫家,李可染以人物服務于時代,曾經是他的熱情;而以人物抒寫胸中的逸興,卻是他一直的文化寄托。秦漢時期的馬車分單轅馬車和雙轅馬車兩種,單轅車為主,雙轅車次之。本文依據車輿以及馬車結構上的變化進行類型學上的分類,以期獲得馬車在該時間段內演進的大概脈絡,同時也能提供考古發掘中所發現的類似馬車時代的判定標準。抗日戰爭爆發后,為應對戰時財政危機,達成"節約救國"和"節約建國"的訴求,國民在全國推行了一場影響深遠的節約運動。年1月,國民公布了經國民參政會通過的綱領性文件《節約運動計劃大綱》,提出以節約運動增強抗戰力量,并為現代國家構建積蓄資本。戰時節約運動以節約建國儲蓄運動為中心,依托"四行二局"和各級儲蓄機構以及黨政軍系統,國民在運動中建立了一個從到地方、從都市到鄉村、從國內到海外的節約儲蓄網,向民間社會和海外廣泛吸納資金。作為一場全民動員運動,節約運動得到社會民眾的積極支持和廣泛參與,并取得不小的經濟成效。但由于國民難以控制國統區的物價膨脹,加之推行方式的不當,使節約運動未能發揮出應有的能量。
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日本奈良傳香寺藏南宋刊《法華經》卷首印畫,表現了《法華經》共十五品中3個有榜題的畫面[1]。以卷首畫的形式來表現諸多經變場面且畫的內容比較特殊,是以往印經畫中不多見的。這種經變畫可資比較的有相關的兩宋印經卷首畫、插畫和敦煌石窟壁畫、石刻。但此本與其他不同,兩宋其他印經卷首畫或插畫通常表現的是眾人圍繞佛說法的獨幅畫面,敦煌隋代以來至歸義軍時期流行的法華經變畫、麥積山石刻法華變各有不同的重點圖像。本文通過與同期或北宋時期以及敦煌壁畫的對比,解讀了南宋時期這種《法華經》印畫不同于其他繪畫形式的宣教重點和表達方式。蚌埠雙墩刻畫符號時代久遠,內容豐富,是研究文字形成和古代文明的重要材料。陶碗腹部的放射狀刻畫應當視為符號,這些符號反映了先民樸素的宇宙觀。刻畫有符號的陶碗是倒扣放置的,象征天蓋,用于特定的儀式之中。
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弩是我國古代一種強勁有力的遠射。它起源于弓,春秋時期出現,由弓、弩臂、弩機三部分組成,能射遠中敵,在戰場上發揮了巨大作用。它由歷代官府制造,并刻上制造機構、監造官吏、工匠甚至使用者的名字。其關鍵構件弩機,也隨著時代發展、社會進步、戰爭需要,在不斷地演變、改進。本文所介紹的河南省文物交流中心所藏銅弩機,原定是東漢時期錯金銀銅弩機,經探析,認為應是三國時期吳國鄧皋錯金銀銅弩機。
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