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華豫之門報名鑒寶在線鑒定北洋造光緒元寶-在線聯系(新)
發布時間: 2024-03-26 11:21 更新時間: 2024-11-06 07:30
《華豫之門》藏品鑒定、出手、上請詳詢組李總監
從形制、內容上看,曹操高陵出土的石牌均應屬于標明物品名稱及數量的簽牌——楬,而非遣冊。聯系當時社會風氣和葬俗,"胡粉二斤"石楬中的"胡粉",應為當時的美容化妝用品。本文是對西山遺址發掘中出土人類遺骸的綜合研究報告。結論要點如下:該人群未見異常的大規模突發性死亡現象,符合人口發展的一般規律,可將其視為連續發展的穩定人群。顱骨表現出的遺傳形態特征與大汶口文化和仰韶文化人群Zui為接近。該人群存在顱骨改型與拔牙的習俗,形制多樣,與已發表材料相對比,存在其自身特點。該人群在發展的過程中,可能受到了不同文化屬性人群的影響。中原文化的西播,經歷了很長的歷史時期,具有深厚的累積。古代吐魯番等地雖為多民族共處,但是漢文化起著主導地位,在喪葬習俗得到了充分體現。吐魯番文獻多次提到眼龍、金銀眼龍,對照實物,知道它是一種金屬眼罩。它用金屬皮鉆孔,透過微孔觀察外面世界,并以布帛包邊,系布帶掛固定在眼睛位置,或者縫在面衣上。銅眼籠制作精細,鉛眼龍粗糙簡陋,前者為實用器,后者為明器。關于眼龍的來源,前蘇聯Е·И·魯伯-列斯尼契科認為是出于亞細亞的傳統,學術界基本認可這種說法。我認為漢民為應付西北寒冷、干熱、風沙的氣候,受多孔甑箅啟發,發明了金屬眼籠。這點可以從古代墓葬中大量出土的甑箅得到證實。研究復雜文化背景的遺存,需要充分挖掘各種因素,才能得到、客觀的結論。陜北地區地處黃河河套之南,北臨鄂爾多斯高原,東隔黃河與山西相望,西依子午嶺與甘肅、寧夏接壤,南接關中盆地。該地區目前經過發掘的仰韶文化遺存均屬于仰韶后期文化階段。本文根據考古學文化面貌和地理環境特征將其劃分為三個小區,在小區分期的基礎上將陜北地區仰韶后期文化劃分為三個階段:階段從日常生活器類來看,受內蒙古中南部地區海生不浪類型影響明顯,但居址和葬俗與甘肅東部地區陽坬類遺存相似;第二階段禿尾河—窟野河流域受到內蒙古中南部阿善三期類型強烈影響,無定河流域雖仍受到甘肅東部等地區的影響,但在前期基礎上有所發展;第三階段無定河及其支流大理河流域石城聚落大量出現,關中地區的影響也到達無定河流域及以南的洛河流域。1年1月,鄭州市文物考古研究院和滎陽市博物館在滎陽市苜蓿洼村西南部的檀山陽坡發掘了晚唐墓葬1座,墓主為晚唐秀才盧珰。盧珰墓為長方形斜坡墓道洞室墓,由墓道、墓門、甬道和墓室四部分組成,形制較小。出土有陶塔罐蓋、陶餅、白瓷碗、白瓷執壺、銅鑰、鐵尺、骨梳、風字硯、墓志。隨葬品雖不甚豐富,卻十分精致,與盧珰出身名門但家境一般的境況契合。根據墓志的記載,盧珰的曾祖、祖父、外祖父、均為唐朝官員,其外祖父為太傅,身份尤為顯赫,然此四人未見載于史書,故墓志可補史書之缺。盧珰為范陽盧氏之后,其外祖父家為趙郡李氏,范陽盧氏與趙郡李氏為有唐之望族,墓志亦對研究唐代世族有著重要價值。盧珰墓未經盜擾,保存較好,出土器物時代明確,為鄭州地區晚唐墓葬斷代提供了標尺。陜西歷史博物館和陜西省考古研究院聯合發掘唐代韓休壁畫墓,墓內壁畫保存較為完好,極具歷史、考古和藝術價值。通過三維影像記錄、環境監測及科學檢測分析,進一步了解壁畫繪制工藝及保存現狀。所使用的科技手段包括拉曼光譜、紅外光譜、X射線衍射分析、離子色譜、掃描電子顯微鏡等。檢測結果表明該墓壁畫不宜原址保存,為下一步壁畫搬遷保護提供了理論依據。
商王朝東征始自中商仲丁時期,此后直至商末,商王朝持續對東方夷族用兵。商王朝東征對商代的歷史和商夷關系產生了重大影響,一是推動夷族商化,二是商夷之間長期對峙,并導致夷族內部的分化。中商時期商王朝東征是為了轉移內部矛盾并掠奪資源,晚商時期幾次大規模的東征是征伐不服于商王朝的以人方為代表的東夷族。1年發掘的洪保墓位于南京市江寧區祖堂山南麓,該墓為豎穴土坑磚室墓,是南京地區常見的前、后室結構的明代大型墓葬,墓前還發現墳寺遺存。墓中出土壽藏銘、玉環、水晶串飾以及鉛錫明器等遺物。壽藏銘記載了墓主洪保的生平事跡,以及與鄭和下西洋的相關資料。日本奈良傳香寺藏南宋刊《法華經》卷首印畫,表現了《法華經》共十五品中3個有榜題的畫面[1]。以卷首畫的形式來表現諸多經變場面且畫的內容比較特殊,是以往印經畫中不多見的。這種經變畫可資比較的有相關的兩宋印經卷首畫、插畫和敦煌石窟壁畫、石刻。但此本與其他不同,兩宋其他印經卷首畫或插畫通常表現的是眾人圍繞佛說法的獨幅畫面,敦煌隋代以來至歸義軍時期流行的法華經變畫、麥積山石刻法華變各有不同的重點圖像。本文通過與同期或北宋時期以及敦煌壁畫的對比,解讀了南宋時期這種《法華經》印畫不同于其他繪畫形式的宣教重點和表達方式。仰韶文化的"人面魚紋",代表著一種生死輪回觀念;魚作為生死輪回的媒介,引導靈魂重生;上古傳說中顓頊、后稷化身為魚,死而復生的故事,為魚作為生死輪回的媒介的觀點提供了文獻資料的支持。淅川下寺M2所出的新命楚王戈,涉及到的楚王之名學界多以楚康王當之,然而根據銘文的考釋推斷,結合當時的楚國史事,戈銘中的楚王當以楚平王熊居為是,戈銘恰就像是《左傳》"棄疾即位,名曰熊居"及"使子旗為令尹"這兩條記載的金文印證。結合現代考古學發展的一般背景及有關文獻數據,論文梳理了新女考古學家群體形成與發展的歷史脈絡;并對其總體人數、受教育情況、工作機構與研究方向、學術地位與成果影響進行了較為深入的統計分析;以揭示其整體職業狀況及不同時期的發展特點,嘗試評價新女考古學家群體的學術貢獻及社會影響。
從形制、內容上看,曹操高陵出土的石牌均應屬于標明物品名稱及數量的簽牌——楬,而非遣冊。聯系當時社會風氣和葬俗,"胡粉二斤"石楬中的"胡粉",應為當時的美容化妝用品。本文是對西山遺址發掘中出土人類遺骸的綜合研究報告。結論要點如下:該人群未見異常的大規模突發性死亡現象,符合人口發展的一般規律,可將其視為連續發展的穩定人群。顱骨表現出的遺傳形態特征與大汶口文化和仰韶文化人群Zui為接近。該人群存在顱骨改型與拔牙的習俗,形制多樣,與已發表材料相對比,存在其自身特點。該人群在發展的過程中,可能受到了不同文化屬性人群的影響。中原文化的西播,經歷了很長的歷史時期,具有深厚的累積。古代吐魯番等地雖為多民族共處,但是漢文化起著主導地位,在喪葬習俗得到了充分體現。吐魯番文獻多次提到眼龍、金銀眼龍,對照實物,知道它是一種金屬眼罩。它用金屬皮鉆孔,透過微孔觀察外面世界,并以布帛包邊,系布帶掛固定在眼睛位置,或者縫在面衣上。銅眼籠制作精細,鉛眼龍粗糙簡陋,前者為實用器,后者為明器。關于眼龍的來源,前蘇聯Е·И·魯伯-列斯尼契科認為是出于亞細亞的傳統,學術界基本認可這種說法。我認為漢民為應付西北寒冷、干熱、風沙的氣候,受多孔甑箅啟發,發明了金屬眼籠。這點可以從古代墓葬中大量出土的甑箅得到證實。研究復雜文化背景的遺存,需要充分挖掘各種因素,才能得到、客觀的結論。陜北地區地處黃河河套之南,北臨鄂爾多斯高原,東隔黃河與山西相望,西依子午嶺與甘肅、寧夏接壤,南接關中盆地。該地區目前經過發掘的仰韶文化遺存均屬于仰韶后期文化階段。本文根據考古學文化面貌和地理環境特征將其劃分為三個小區,在小區分期的基礎上將陜北地區仰韶后期文化劃分為三個階段:階段從日常生活器類來看,受內蒙古中南部地區海生不浪類型影響明顯,但居址和葬俗與甘肅東部地區陽坬類遺存相似;第二階段禿尾河—窟野河流域受到內蒙古中南部阿善三期類型強烈影響,無定河流域雖仍受到甘肅東部等地區的影響,但在前期基礎上有所發展;第三階段無定河及其支流大理河流域石城聚落大量出現,關中地區的影響也到達無定河流域及以南的洛河流域。1年1月,鄭州市文物考古研究院和滎陽市博物館在滎陽市苜蓿洼村西南部的檀山陽坡發掘了晚唐墓葬1座,墓主為晚唐秀才盧珰。盧珰墓為長方形斜坡墓道洞室墓,由墓道、墓門、甬道和墓室四部分組成,形制較小。出土有陶塔罐蓋、陶餅、白瓷碗、白瓷執壺、銅鑰、鐵尺、骨梳、風字硯、墓志。隨葬品雖不甚豐富,卻十分精致,與盧珰出身名門但家境一般的境況契合。根據墓志的記載,盧珰的曾祖、祖父、外祖父、均為唐朝官員,其外祖父為太傅,身份尤為顯赫,然此四人未見載于史書,故墓志可補史書之缺。盧珰為范陽盧氏之后,其外祖父家為趙郡李氏,范陽盧氏與趙郡李氏為有唐之望族,墓志亦對研究唐代世族有著重要價值。盧珰墓未經盜擾,保存較好,出土器物時代明確,為鄭州地區晚唐墓葬斷代提供了標尺。陜西歷史博物館和陜西省考古研究院聯合發掘唐代韓休壁畫墓,墓內壁畫保存較為完好,極具歷史、考古和藝術價值。通過三維影像記錄、環境監測及科學檢測分析,進一步了解壁畫繪制工藝及保存現狀。所使用的科技手段包括拉曼光譜、紅外光譜、X射線衍射分析、離子色譜、掃描電子顯微鏡等。檢測結果表明該墓壁畫不宜原址保存,為下一步壁畫搬遷保護提供了理論依據。
商王朝東征始自中商仲丁時期,此后直至商末,商王朝持續對東方夷族用兵。商王朝東征對商代的歷史和商夷關系產生了重大影響,一是推動夷族商化,二是商夷之間長期對峙,并導致夷族內部的分化。中商時期商王朝東征是為了轉移內部矛盾并掠奪資源,晚商時期幾次大規模的東征是征伐不服于商王朝的以人方為代表的東夷族。1年發掘的洪保墓位于南京市江寧區祖堂山南麓,該墓為豎穴土坑磚室墓,是南京地區常見的前、后室結構的明代大型墓葬,墓前還發現墳寺遺存。墓中出土壽藏銘、玉環、水晶串飾以及鉛錫明器等遺物。壽藏銘記載了墓主洪保的生平事跡,以及與鄭和下西洋的相關資料。日本奈良傳香寺藏南宋刊《法華經》卷首印畫,表現了《法華經》共十五品中3個有榜題的畫面[1]。以卷首畫的形式來表現諸多經變場面且畫的內容比較特殊,是以往印經畫中不多見的。這種經變畫可資比較的有相關的兩宋印經卷首畫、插畫和敦煌石窟壁畫、石刻。但此本與其他不同,兩宋其他印經卷首畫或插畫通常表現的是眾人圍繞佛說法的獨幅畫面,敦煌隋代以來至歸義軍時期流行的法華經變畫、麥積山石刻法華變各有不同的重點圖像。本文通過與同期或北宋時期以及敦煌壁畫的對比,解讀了南宋時期這種《法華經》印畫不同于其他繪畫形式的宣教重點和表達方式。仰韶文化的"人面魚紋",代表著一種生死輪回觀念;魚作為生死輪回的媒介,引導靈魂重生;上古傳說中顓頊、后稷化身為魚,死而復生的故事,為魚作為生死輪回的媒介的觀點提供了文獻資料的支持。淅川下寺M2所出的新命楚王戈,涉及到的楚王之名學界多以楚康王當之,然而根據銘文的考釋推斷,結合當時的楚國史事,戈銘中的楚王當以楚平王熊居為是,戈銘恰就像是《左傳》"棄疾即位,名曰熊居"及"使子旗為令尹"這兩條記載的金文印證。結合現代考古學發展的一般背景及有關文獻數據,論文梳理了新女考古學家群體形成與發展的歷史脈絡;并對其總體人數、受教育情況、工作機構與研究方向、學術地位與成果影響進行了較為深入的統計分析;以揭示其整體職業狀況及不同時期的發展特點,嘗試評價新女考古學家群體的學術貢獻及社會影響。
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