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河南華豫之門古董鑒定熱線鑒定電話是多少-在線聯系
發布時間: 2024-03-08 20:08 更新時間: 2024-11-07 07:30
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河南《華豫之門》鑒寶組:2022年鑒寶海選公告
采用ICP-OES法對24件鄭州地區出土二里崗期青銅容器的化學組成進行了分析檢測,為了解二里崗期商王都地區的青銅業,尤其是青銅禮器的合金技術,提供了迄今為止數量Zui多的一批重要數據。在此基礎上,對二里崗期商王都范圍與其他地區,主要是盤龍城出土的青銅容器,在合金成分上的異同進行了討論,同時也討論了這一時期對二里頭晚期青銅容器合金技術的繼承和發展。
在四川彭山江口古戰場遺址中,發現了多片大西政權冊封妃嬪金冊,這是目前僅見的大西封冊。金冊表明了大西政權建立后仿照古制建立了"九嬪"制度,但其"九嬪"名號與明代不同;同時仿照明朝建立了封冊制度,但其冊文內容多引經據典,與明代冊文風格截然不同;在封冊的尺寸、材質等方面也與明代封冊有著明顯的差別,表現出了"稽古改制"的態度。但是這些變化僅流于表面,大西政權的官制以及軍事體系等仍然基本來源于明朝。這樣的轉變表明張獻忠"改弦更張"的心態,體現了大西政權妃嬪封冊脫胎自明代制度,但又努力擺脫明朝影響的態度。同時,遺址中出水如此高等級的大西政權文物表明了大西軍在內憂外患的局勢下試圖從四川撤退、轉移財物的歷史事實,對研究大西政權歷史有重要意義。11年,在岷江河道施工項目中發現了一批文物,有各種金銀首飾、銀錠、金冊、金銀幣等,這些文物與清初張獻忠江口沉銀的歷史事件有關。出水兩片金冊,一件完整,刻有"大西大順二年"等字樣,殘缺的一片刻有"賀廷洲女賀封爾為楚王",現藏彭山文物保護管理所。研究發現,兩片金冊鏨刻使用的工具不同,呈現的字跡特征也不相同,刻有大順二年的金冊應是張獻忠在成都稱帝時所造,另一片殘金冊可能是明朝廷頒發給楚王的封冊。使用貴金屬冊封,是明朝宗藩制宗親分封的體現。大西二年金冊含金85.1%、銀14.7%,殘金冊含金6.3%、銀35.3%、銅1.7%、鐵2.7%,兩片金冊并非純金,而是含一定量銀或少量銅的金銀合金。明代的貴金屬器飾品、金錠,并非追求極高的純度,視覺審美是黃金展現的重要社會功能,金冊與其他明代金器成分數據的特點,也與這一因素有關。結合現代考古學發展的一般背景及有關文獻數據,論文梳理了新女考古學家群體形成與發展的歷史脈絡;并對其總體人數、受教育情況、工作機構與研究方向、學術地位與成果影響進行了較為深入的統計分析;以揭示其整體職業狀況及不同時期的發展特點,嘗試評價新女考古學家群體的學術貢獻及社會影響。在3S技術的支撐下,鄭州大史學院對官莊城址周邊地區進行了系統調查和測繪。通過聚落形態研究,作者對官莊城址的城市形態、空間結構及其與東虢的關系進行了初步探討。此外,通過對商末周初至西周晚春秋時期的聚落演變的考察,揭示出西周晚期前后研究區域內聚落和社會格局經歷了一次重整。
卡內基博物館所藏甲骨是的庫方二氏藏品中的一部分。我們對其館藏甲骨實物中的偽片做了細致觀察,發現作偽水平低下,刻寫拙劣,文辭不通;并對館藏甲骨中的偽片數量進行考察,對真偽相雜的甲骨一一辨析。通過對偽片甲骨刻辭的分析,總結出此偽刻刻手的特征,并由此特征找到其他甲骨著錄中此刻手所刻偽片。
許昌作為漢魏許都,出土了大量的漢畫像石與畫像磚,具有濃郁的地域風格。許昌漢畫像石門楣圖像對稱均衡,粗獷豪放,簡潔靈動,大多采用鑿紋地淺浮雕的裝飾手法,表現了漢代社會生活的場景與祈求升仙、蔭護子孫的精神理念。本文通過對212年度周原遺址姚西居址HH4中出土的鹿角原料、鹿角鏃半成品、成品的加工和使用痕跡仔細觀察、實驗操作,并結合動物骨骼鑒定、測量,著重分析了周原姚西居址鹿角鏃的制作工藝,包括選料取材、原料加工、制坯成形等階段的加工技術方法、流程以及加工工具等,初步總結了鹿角鏃制作工藝的三大工序,原料加工的三個步驟,半成品加工至成品的七個步驟。通過從動物骨骼角度和灰坑堆積狀況兩方面的論證,初步認為HH4尚不具備專業生產鹿角鏃作坊的條件,可能為一般的廢棄堆積坑。而且,這批極具關聯性的、能夠反映鹿角鏃制作整個流程的角料遺存,因數量太少,尚不具備一定規模,缺乏專門化生產的條件。因而,僅能代表周原姚西居址HH4中存在著制作鹿角鏃的活動,且該活動更有可能是家庭式自給自足,而非專門提供給整個聚落或流向聚落外部的鹿角鏃生產活動。從多重因素綜合考慮,本文將南陽漢畫像石的發展演變劃分為初創、成長、發展、成熟四個時期。這將使我們從理性和地域特色上更加清晰地了解南陽漢畫像石發展的脈絡,從而更深刻地從總體上把握漢畫像石發展演變的歷程。
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更新世舊大陸東西兩側的石器技術發展存在不平衡性。舊大陸西側是狩獵采集人群石器技術革新的"軸心區域",在大約距今33萬年、17萬年、1萬年、5萬年等先后發生多次技術革新,Zui早的石器打制技術、Zui早的阿舍利技術、Zui早的大石片阿舍利技術、Zui早的勒瓦婁哇技術以及Zui早的石葉技術等均起源于這一軸心區域,進而發展并向其他地區傳播。由于距離和地理等因素,東亞的石器技術至少從距今14萬年左右開始曾長期與舊大陸西側分異。然而與此同時,東亞地區在舊石器時代長期以來并非與舊大陸西側"一刀兩斷",而是"藕斷絲連",保持斷續的聯系,直到舊石器時代晚期,伴隨著現代人復雜的社會關系網絡以及石葉技術的包容性和便捷性優勢,舊大陸東西兩側的互動也達到了空前的程度。依據文獻記載與考古發現,文中重點分析了渤海國的都城情況。根據記載對渤海國五京制度的內涵、性質進行分析,認為五京并非均具有都城的建制,并對渤海國曾經為都的西古城、八連城、城等城址進行指認。借助考古學手段,對渤海都城的為都時序進行推斷,認為西古城城址應首先于"天寶"時期的渤海都城——顯州。從豫東鹿臺崗到魯北蘇埠屯等商遺存特征和年代看,它們分別具備中商文化至商后期文化的特征。大辛莊商文化的第二類遺存,是原戰敗夷人及其后裔在商人統治下,受商文化影響乃至同化的產物,不宜再納入岳石文化序列并參與分期。尹家城等商遺址中不含類岳石文化因素,系商人新建的移民點;大辛莊一類大型居址則是統治和集中管理戰敗夷人的重鎮(城邑);魯北的晚商小聚落夷商文化并存,大型墓葬卻遵商禮,同時用夷人器物,說明商王采取了籠絡利用或分封夷人舊貴、"以夷制夷"的策略以鞏固新占領土。
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卡內基博物館所藏甲骨是的庫方二氏藏品中的一部分。我們對其館藏甲骨實物中的偽片做了細致觀察,發現作偽水平低下,刻寫拙劣,文辭不通;并對館藏甲骨中的偽片數量進行考察,對真偽相雜的甲骨一一辨析。通過對偽片甲骨刻辭的分析,總結出此偽刻刻手的特征,并由此特征找到其他甲骨著錄中此刻手所刻偽片。
許昌作為漢魏許都,出土了大量的漢畫像石與畫像磚,具有濃郁的地域風格。許昌漢畫像石門楣圖像對稱均衡,粗獷豪放,簡潔靈動,大多采用鑿紋地淺浮雕的裝飾手法,表現了漢代社會生活的場景與祈求升仙、蔭護子孫的精神理念。本文通過對212年度周原遺址姚西居址HH4中出土的鹿角原料、鹿角鏃半成品、成品的加工和使用痕跡仔細觀察、實驗操作,并結合動物骨骼鑒定、測量,著重分析了周原姚西居址鹿角鏃的制作工藝,包括選料取材、原料加工、制坯成形等階段的加工技術方法、流程以及加工工具等,初步總結了鹿角鏃制作工藝的三大工序,原料加工的三個步驟,半成品加工至成品的七個步驟。通過從動物骨骼角度和灰坑堆積狀況兩方面的論證,初步認為HH4尚不具備專業生產鹿角鏃作坊的條件,可能為一般的廢棄堆積坑。而且,這批極具關聯性的、能夠反映鹿角鏃制作整個流程的角料遺存,因數量太少,尚不具備一定規模,缺乏專門化生產的條件。因而,僅能代表周原姚西居址HH4中存在著制作鹿角鏃的活動,且該活動更有可能是家庭式自給自足,而非專門提供給整個聚落或流向聚落外部的鹿角鏃生產活動。從多重因素綜合考慮,本文將南陽漢畫像石的發展演變劃分為初創、成長、發展、成熟四個時期。這將使我們從理性和地域特色上更加清晰地了解南陽漢畫像石發展的脈絡,從而更深刻地從總體上把握漢畫像石發展演變的歷程。
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