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發布時間: 2023-12-06 13:36 更新時間: 2024-11-01 07:30
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吉縣柿子灘遺址多個地點有舊石器時代晚期遺存。S14地點于2年被發現并進行了試掘。2-25年,對S14地點進行了三次發掘,清理古人類用火遺跡17處,出土遺物4余件,主要包括石制品和動物化石,為研究北方細石器起源和古人類生活方式提供了實物資料。年,湖北沙洋縣程新花果山墓地發掘了19座豎穴土坑墓,出土了陶器、銅器、鐵器、玉石器、料器五類隨葬器物。從墓葬形制、隨葬品的形態及組合關系等特點來看,它們屬于典型的戰國楚墓,埋葬時間上起戰國中期早段,下至戰國晚期早段。該墓地或為平民和下層統治者使用的公共墓地。7~28年,吐魯番學研究院在勝金店墓地發掘了3座墓葬。墓葬形制有長方形豎穴二層臺墓、長方形豎穴土坑墓和長方形豎穴偏室墓三種。隨葬品有木器、陶器、金屬器、皮毛制品、絲質品,還出土了保存完好的古尸、小麥等。根據墓葬形制、出土遺物以及碳十四數據分析,這批墓葬年代為距今22~25年的西漢時期。1~211年,常德博物館在湖南省常德市南坪發掘了5座漢代家族土墩墓,封堆內共有22座墓葬,有一墩一墓和一墩多墓兩類,均有木葬具,各封堆內有獨具自己特色的家族埋葬習俗,隨葬品有銅器、鐵器、陶器、青瓷器、玉器、滑石器和玻璃器等。墓葬時代為西漢中期至新莽和東漢初。7年7~1月,沈陽市文物考古研究所和吉林大學邊疆考古研究中心聯合對郭七遺址進行搶救性發掘。該遺址中出土的遺存可以分為兩期。期遺存的遺跡主要有房址、灰坑、墓葬等,屬于新樂上層文化,年代為商末周初;第二期遺存的遺跡有灰坑、灰溝等,屬于漢文化,年代為西漢。7年1~11月,煙臺市博物館考古隊對龍口市東梧桐村北的兩晉墓地進行發掘,發現墓葬均為磚室墓,分單室和雙室墓。隨葬器物多為白陶,有耳杯、缽、罐、勺、盒、盤等。少量墓葬用磚上有"泰康七年"、"泰元廿年"等銘文,個別器物上有"太元十一年"年號,推斷該墓地為延續時間較長的家族墓地。1年3~8月,南京市博物館對南京雨花臺區西善橋的六朝墓進行勘探和發掘。其中元嘉三年墓為平面呈凸字形的券頂磚室墓,由墓壙、斜坡墓道、磚室、排水溝等組成,出土青瓷器、陶器、石器等,并發現6方磚墓志等有紀年的遺物。該墓的發掘對南京地區六朝墓研究有重要意義。1年9月至211年1月,在臨淄區辛店城區搶救性發掘了一座"甲"字形土坑積石木槨墓,槨室周圍的二層臺上有4座陪葬墓和1座器物坑。墓內殘存的隨葬品較豐富,包括陶器、銅器、水晶及瑪瑙器、石器、泥器、骨器、漆木器等。根據墓葬形制、器物組合及特征推測,墓主人可能是戰國早期齊國的貴族或王室成員。9年12月,對重慶璧山縣棺山坡崖墓群進行了發掘,共清理崖墓6座。其中三座保存相對較好,皆為長墓道、雙重門框、近方形的單室崖墓。MM3各出土一具畫像石棺,M5的墓壁裝飾較精美。殘存的隨葬品以人物俑、動物俑等各類陶明器為主。根據墓葬形制、畫像題材及隨葬品組合判斷,墓葬時代應為東漢晚期。本文根據洛陽隋唐故城建春門外出土的唐代景教石刻經幢殘件、洛陽龍門東北平原感德鄉出土史喬如墓志、安思泰浮圖、康法藏祖墳記、安菩薩墓志、阿羅憾墓志及龍門北原出土的阿史那感德墓志的記事,指出唐朝在洛陽城外東南方一帶專門設立含有懷柔意味的"感德鄉",正是出于安置當地人口眾多的胡人部落的需要。洛陽景教經幢在當地的出土,恰恰折射出當年這一帶的夷教信仰正因胡人叢聚而孔熾一時的歷史情態。歌舞游宴的傳統,能文能詩的蜀伶活躍于官府私第,兼之山川地土養成的靈心慧質,更有匯聚八方的文化交融,是川南宋墓石刻的社會成因和歷史背景。以整個南宋為底色,從藝文的角度來審視川南宋墓石刻,并兼及"物"的考校,可以發現與"詩"(此中總括詩詞歌賦與劇曲)相應的許多生活內容,這里有著對細節的格外用心以及隨之而來的于表現內容的擇取和表現形式的若干獨創。雖然是墓室營建,但設計者和制作者意欲展示的依然是世間聲色:快活、明朗、熱鬧。此外它的難得尚在于,古人言寫真,即今所謂"肖像畫",墓葬藝術并不在論列之內,然而掌握此項技藝的畫手、刻工數量必然不少,他們與宋人筆下的寫真高手當是聲氣相通,而成為推助肖像畫發展的不可忽略的人群。川南宋墓石刻正是出自這樣的創作者,今再現世間,對美術史來說,也是具有認識價值的寶貴資料。
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豫北冀南地區東周時期的考古學文化可分為六期,年代大致相當于春秋早期至戰國晚期。春秋初期邢文化和衛文化在繼承西周原有的邢國、衛國文化基礎上有所發展,后隨著晉文化的東進,邢、衛文化相繼衰落。進入戰國時期,晉文化消解之后,取而代之的趙、魏文化,既有晉文化傳統的共性,又具有鮮明的自身文化特色。一般認為,殷墟五號墓的墓主是商王武丁的法定配偶"婦好",所以又稱為"婦好墓",本文通過對"婦好墓"位置、墓形、隨葬品以及器物銘文等現象的分析,對"婦好墓"的定性提出質疑,并通過對器物符號和紋飾的分析,指出"婦好"畫符和龍虎紋在先民看來都具有通天地的巫術功能,是祭祀禮器的重要標志,從而提出"婦好墓"墓主不是商王配偶而是神職人員巫覡。
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學術界以往的研究多將商代外服侯、田、男、衛、邦伯視為諸侯,并在此基礎上探討各類諸侯起源問題,但對商代外服的命名途徑關注不多。早期國家官僚的職事與禮俗密切相關,商代外服職官仍保留著職事產生時與禮俗相關的原始特點。在近年甲骨文及殷禮研究取得較大進展的學術背景下,考察甲骨文及殷禮,探討商代外服的命名成為可能。綜合既往關于商代外服的研究成果,可以推考記載外服史跡的相關卜辭,并確認外服必須由商王任命,以及外服的命名可能與殷商禮俗有關的情況,如外服侯命名于射禮,外服田命名于田獵之禮,外服男命名于耤田禮,外服衛命名于守衛"堂"的禮俗,外服伯命名于族邦首領稱謂習俗。通過對商代外服命名的考察,分析從原始禮俗到國家職事以及官僚制度、諸侯制度的轉化,為研究早期國家起源、官僚制度以及管理等相關問題提供了新思路。
吉縣柿子灘遺址多個地點有舊石器時代晚期遺存。S14地點于2年被發現并進行了試掘。2-25年,對S14地點進行了三次發掘,清理古人類用火遺跡17處,出土遺物4余件,主要包括石制品和動物化石,為研究北方細石器起源和古人類生活方式提供了實物資料。年,湖北沙洋縣程新花果山墓地發掘了19座豎穴土坑墓,出土了陶器、銅器、鐵器、玉石器、料器五類隨葬器物。從墓葬形制、隨葬品的形態及組合關系等特點來看,它們屬于典型的戰國楚墓,埋葬時間上起戰國中期早段,下至戰國晚期早段。該墓地或為平民和下層統治者使用的公共墓地。7~28年,吐魯番學研究院在勝金店墓地發掘了3座墓葬。墓葬形制有長方形豎穴二層臺墓、長方形豎穴土坑墓和長方形豎穴偏室墓三種。隨葬品有木器、陶器、金屬器、皮毛制品、絲質品,還出土了保存完好的古尸、小麥等。根據墓葬形制、出土遺物以及碳十四數據分析,這批墓葬年代為距今22~25年的西漢時期。1~211年,常德博物館在湖南省常德市南坪發掘了5座漢代家族土墩墓,封堆內共有22座墓葬,有一墩一墓和一墩多墓兩類,均有木葬具,各封堆內有獨具自己特色的家族埋葬習俗,隨葬品有銅器、鐵器、陶器、青瓷器、玉器、滑石器和玻璃器等。墓葬時代為西漢中期至新莽和東漢初。7年7~1月,沈陽市文物考古研究所和吉林大學邊疆考古研究中心聯合對郭七遺址進行搶救性發掘。該遺址中出土的遺存可以分為兩期。期遺存的遺跡主要有房址、灰坑、墓葬等,屬于新樂上層文化,年代為商末周初;第二期遺存的遺跡有灰坑、灰溝等,屬于漢文化,年代為西漢。7年1~11月,煙臺市博物館考古隊對龍口市東梧桐村北的兩晉墓地進行發掘,發現墓葬均為磚室墓,分單室和雙室墓。隨葬器物多為白陶,有耳杯、缽、罐、勺、盒、盤等。少量墓葬用磚上有"泰康七年"、"泰元廿年"等銘文,個別器物上有"太元十一年"年號,推斷該墓地為延續時間較長的家族墓地。1年3~8月,南京市博物館對南京雨花臺區西善橋的六朝墓進行勘探和發掘。其中元嘉三年墓為平面呈凸字形的券頂磚室墓,由墓壙、斜坡墓道、磚室、排水溝等組成,出土青瓷器、陶器、石器等,并發現6方磚墓志等有紀年的遺物。該墓的發掘對南京地區六朝墓研究有重要意義。1年9月至211年1月,在臨淄區辛店城區搶救性發掘了一座"甲"字形土坑積石木槨墓,槨室周圍的二層臺上有4座陪葬墓和1座器物坑。墓內殘存的隨葬品較豐富,包括陶器、銅器、水晶及瑪瑙器、石器、泥器、骨器、漆木器等。根據墓葬形制、器物組合及特征推測,墓主人可能是戰國早期齊國的貴族或王室成員。9年12月,對重慶璧山縣棺山坡崖墓群進行了發掘,共清理崖墓6座。其中三座保存相對較好,皆為長墓道、雙重門框、近方形的單室崖墓。MM3各出土一具畫像石棺,M5的墓壁裝飾較精美。殘存的隨葬品以人物俑、動物俑等各類陶明器為主。根據墓葬形制、畫像題材及隨葬品組合判斷,墓葬時代應為東漢晚期。本文根據洛陽隋唐故城建春門外出土的唐代景教石刻經幢殘件、洛陽龍門東北平原感德鄉出土史喬如墓志、安思泰浮圖、康法藏祖墳記、安菩薩墓志、阿羅憾墓志及龍門北原出土的阿史那感德墓志的記事,指出唐朝在洛陽城外東南方一帶專門設立含有懷柔意味的"感德鄉",正是出于安置當地人口眾多的胡人部落的需要。洛陽景教經幢在當地的出土,恰恰折射出當年這一帶的夷教信仰正因胡人叢聚而孔熾一時的歷史情態。歌舞游宴的傳統,能文能詩的蜀伶活躍于官府私第,兼之山川地土養成的靈心慧質,更有匯聚八方的文化交融,是川南宋墓石刻的社會成因和歷史背景。以整個南宋為底色,從藝文的角度來審視川南宋墓石刻,并兼及"物"的考校,可以發現與"詩"(此中總括詩詞歌賦與劇曲)相應的許多生活內容,這里有著對細節的格外用心以及隨之而來的于表現內容的擇取和表現形式的若干獨創。雖然是墓室營建,但設計者和制作者意欲展示的依然是世間聲色:快活、明朗、熱鬧。此外它的難得尚在于,古人言寫真,即今所謂"肖像畫",墓葬藝術并不在論列之內,然而掌握此項技藝的畫手、刻工數量必然不少,他們與宋人筆下的寫真高手當是聲氣相通,而成為推助肖像畫發展的不可忽略的人群。川南宋墓石刻正是出自這樣的創作者,今再現世間,對美術史來說,也是具有認識價值的寶貴資料。
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