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華豫之門古董鑒定正規鑒定電話-在線聯系
發布時間: 2023-03-03 20:59 更新時間: 2024-12-02 07:30
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江蘇省明清時期的建筑彩畫是研究古代建筑彩畫藝術發展、演變不可多得的實物資料,其制作工藝繼承和發展了宋代建筑彩畫的官式作法,表現出鮮明的時代和地域特征。作為江蘇地區傳統建筑彩畫中彩畫色彩重要組成的"二色",普遍存在有嚴重的褪變色現象,輕則影響了彩畫的藝術效果,重則危及彩畫的長期保存。為明確了解彩畫中"二色"發生褪變色的主要原因,在實地調查、傳統工藝調查和環境調查分析的基礎上,本文結合采集樣品的科學分析檢測,有針對性地設計了模擬實驗。結果表明:"二色"顏料層褪變色*為明顯是由于光照、高溫高濕、協同作用,其中顏料和膠料都發生了顯著的變化所致。本文利用實驗結果比對,分析了實際情況下"二色"的褪變色病害,得出了病害產生的主要原因,并作了進一步的探討分析。晉南地區東周銅器墓隨葬器物的組合及形制等方面呈現出的階段性變化,以及墓葬面積、棺槨重數、銅容器數量、車馬器、青銅、青銅工具等的差異,顯示出高、中、低等級銅器墓之間存在差別,以及這些墓葬在文化面貌和社會層次結構方面的變化。因素是造成墓主人處于社會不同階層的主要原因。14年,對馬鬃山玉礦遺址開展調查與發掘工作。在寒窯子草場和徑保爾草場兩個地點發現礦坑、斜井、石料堆積、防御遺存、灰坑、灰溝、房址等。出土遺物主要有陶片、石器和玉料等。此次發掘為了解古代采礦規模和聚落等提供了重要資料。本文針對館藏紙板油畫的病害特征,采取有針對性的揭裱保護修法,采取了有效的油畫修復工藝,使館藏紙板油畫得到了科學的保護。
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在古代皇權制社會,實現對""與"國家"的穩定治理始終是統治者著力追求的**目標。但這種"家國同治"的傳統模式卻因清末慈禧太后與光緒帝的權力關系和家庭角色而不得不改為"家國分治"。光緒帝作為"國主"在實現變法圖強的過程中侵犯到了作為"家主"的慈禧太后的利益,為維護"家主",在基于"家庭倫理"所產生的"倫理"的邏輯關系下,慈禧太后憑借出色的能力收歸皇權,通過訓政的方式又恢復了"家國同治"的統治模式。由此可見,"家國分治"和"家國同治"的轉化既與清廷的傳統有著密切關系,也與時局的變化有著密切關系。透過戊戌政變后光緒帝與慈禧太后之間的微妙關系,可管窺清末"國主"與"家主"異化與統一的過程。鐵甕城在三國孫吳都城中建立年代*早,保存*為完整,由孫權始建于東漢建安年間。~26年進行的多次考古發掘中,發現了依山而建的城垣、城門、道路等遺跡,出土了種類繁多的文字磚、紋飾磚、瓦、陶器、青瓷器、金屬器以及錢幣等遺物,涉及孫吳、東晉、南朝等多個時代。大河村彩陶藝術是我國新石器時代仰韶文化的重要代表之一,它樸素的造型美、抽象的裝飾美、雄健的色彩美在原古時期眾多類型的彩陶藝術中別具特色,獨樹一幟。大河村彩陶充分展示了中原大河先民的聰明才智和藝術創造,為中原文化的悠遠醇厚和博大深沉增添了濃重的一筆。四千多年過去了,大河村彩陶雖歷年代久遠但卻又充滿很強的現代氣息,當代的諸多藝術創作和設計構思仍受這些古代藝術的浸染和影響,研究和探討大河村彩陶藝術的美學特征對于我們繼承和發展傳統文化具有一定的積極意義和實用價值。
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新出土的唐初史官劉憲及其妻盧氏墓志較為詳細記載了這位唐初文人的家世、科舉、仕宦、婚姻等情況,尤其是在武后、中宗時期的沉浮,刻畫了一位品德醇厚、文采橫溢,有正義感的官僚士大夫形象。墓志銘內容可以補充兩《唐書》劉憲傳記載的許多疏漏,也能夠糾正傳統文獻記載的訛誤,史料價值頗高。《劉憲墓志》撰文者岑羲也是武后、中宗時期官員和文士。臨朐縣豹子崮摩崖造像、石佛堂磐石造像、外頭崮摩崖造像。分別代表了唐、宋、金三個時期的造像風格,這些造像對研究唐代及宋、金佛教造像藝術,宗教信仰題材等,具有一定的文物價值。陵坡墓地是目前發現的西周時期等級的墓葬群,備受學界關注。關于墓地的性質,以往學界形成了幾種不同的觀點,相持不下。本文立足于全新的考古資料,闡明墓地位置與選址特點,重點分析和討論了墓地的布局與年代及商周時期"四條墓道"大墓的等級制度。認為墓地墓位是按照"自上而下,大墓居中"的原則來安排的;起始年代可能為西周早中期之際,廢棄于西周晚期;商周時期四條墓道是王墓的常制、規制,其他貴族不能隨意輕易設置,但或因某種原因可以獲賜配享,不過形制和王墓墓道有別,據此排除了陵坡墓地"王陵說"的可能。*后從墓地形態、墓葬等級與葬俗特征方面,結合墓地地望與文獻記載,判斷墓地為"周公家族墓地",而非其他。16年11—12月,西安市文物保護考古研究院配合基本建設,于西安市長安區子午大道中段(西安郵電大學南88米處),唐代香積寺舊址北約3米處,發掘古墓葬6座。其中一座唐代墓葬(編號M2),為坐北朝南的豎穴墓道土洞墓,雖被盜擾嚴重,仍出有瓷器、陶器、骨器等13件(組)隨葬品及墓志1合,確認墓主為大中十一年(857年)燕國太夫人李氏。志文記載詳細,內容豐富,由此揭示絳郡李氏由來,李夫人諸祖、其夫竇佐及其子嗣乃至扶風竇氏職官遷轉之史實,晚唐時期竇、李一系姻親關系,及所反映世家大族相互聯姻的社會歷史現象等,補充了晚唐時期平判入等的等次劃分有關規定,有證史、補史之重要價值。另外,確認了唐代皇甫村的位置,對唐代歷史地理研究也有一定意義。
江蘇省明清時期的建筑彩畫是研究古代建筑彩畫藝術發展、演變不可多得的實物資料,其制作工藝繼承和發展了宋代建筑彩畫的官式作法,表現出鮮明的時代和地域特征。作為江蘇地區傳統建筑彩畫中彩畫色彩重要組成的"二色",普遍存在有嚴重的褪變色現象,輕則影響了彩畫的藝術效果,重則危及彩畫的長期保存。為明確了解彩畫中"二色"發生褪變色的主要原因,在實地調查、傳統工藝調查和環境調查分析的基礎上,本文結合采集樣品的科學分析檢測,有針對性地設計了模擬實驗。結果表明:"二色"顏料層褪變色*為明顯是由于光照、高溫高濕、協同作用,其中顏料和膠料都發生了顯著的變化所致。本文利用實驗結果比對,分析了實際情況下"二色"的褪變色病害,得出了病害產生的主要原因,并作了進一步的探討分析。晉南地區東周銅器墓隨葬器物的組合及形制等方面呈現出的階段性變化,以及墓葬面積、棺槨重數、銅容器數量、車馬器、青銅、青銅工具等的差異,顯示出高、中、低等級銅器墓之間存在差別,以及這些墓葬在文化面貌和社會層次結構方面的變化。因素是造成墓主人處于社會不同階層的主要原因。14年,對馬鬃山玉礦遺址開展調查與發掘工作。在寒窯子草場和徑保爾草場兩個地點發現礦坑、斜井、石料堆積、防御遺存、灰坑、灰溝、房址等。出土遺物主要有陶片、石器和玉料等。此次發掘為了解古代采礦規模和聚落等提供了重要資料。本文針對館藏紙板油畫的病害特征,采取有針對性的揭裱保護修法,采取了有效的油畫修復工藝,使館藏紙板油畫得到了科學的保護。
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