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發布時間: 2022-12-03 11:36 更新時間: 2024-11-01 07:30
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史載清初惲壽平"既與王翚交,曰:君獨步矣,吾不為第二手。"抑或是自己"恥為天下第二手"?本文認為,惲壽平自恃與石谷畫學皆出于華亭,筆墨丘壑難有更精進的突破;而花卉則為前人弱項,或可創一高雅之格,使得沉寂長久的沒骨畫古木逢春,因之了有清一代花鳥畫家像蔣廷錫、華喦,以至海派畫家張熊、周閑、趙之謙、任頤等,甚至今日的花鳥畫壇,依然承其風規遺韻。有關"同能"與"獨詣"的論爭,在藝評中歷來眾說紛紜??疾焱趿毰c惲壽平的藝術取向及其經歷,不禁凸顯出此一相關藝術評論的尺度問題,即究竟如何看待具體藝術家個人的專精與博識多能。南田與石谷的故事為此又增添了一個實例。天津地區是19年反擊八國聯軍入侵*主要的戰場,關于天津庚子之戰研究論著頗多。本文考證了直隸總督裕祿所能調派到天津地區的清軍的詳細數量(重點是武衛前軍和武衛左軍)。此外,重點利用山東博物館館藏的一組"立體西洋鏡畫片",結合歷史文獻、報刊、外國記者筆記等,以物證史,不僅可靠地揭示了聯軍在戰爭中使用毒氣炮的史實,而且進一步證實天津保衛戰直至*后城陷都有義和團成員的參加,他們是抵抗力量的重要部分。故天津保衛戰是近代官方和民間力量在民族危機中的集中釋放,成為全民性的民族戰爭。焦作位于河南省西北部古河內地區,歷史悠久。漢代是該地區社會經濟發展*為繁榮的時期,尤以漢獻帝禪讓帝位于曹丕,被封為"山陽公"居住于此而名聲大震。焦作地下埋藏著豐富的歷史文化遺存,其中出土的大量漢代陶倉樓,是極具地方特色的珍貴文物,不僅數量繁多、類型豐富,而且裝飾精美、結構獨特。根據陶倉樓的形制和結構,可以分為四個類型:帶院落的多層陶倉樓、連閣式陶倉樓、聯倉式陶倉樓和簡式陶倉樓。其中,聯倉式陶倉樓是東漢時期出現的一種新型陶倉樓,制作精美、裝飾華麗,主要出土于山陽故城周邊1公里范圍內的漢墓群,反映了焦作地區東漢時期陶倉樓的發展演變和高超的建筑技藝,具有重要的歷史及藝術價值。
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北魏太和八年(484年)司馬金龍墓主人身份尊貴,隨葬器物豐富且具有時代特色,是北朝考古的重要資料。整理出的釉陶氈帳模型,為北魏物質文化史及民族融合研究提供了新的材料。西漢時期,諸侯王墓葬針對墓葬封護采取了較多的措施和方法,以達到保護墓葬及其他相關目的。因墓葬時代和形制、具體設施和需要等的不同,封護的方法和使用的材料等均存在諸多差異,體現出時代、地域及諸侯國之間差別的同時又較多地反映出當時的科學技術、喪葬思想和等級差別,并在一定程度上折射出漢代諸侯王墓葬的繼承、創新和發展演變等相關內容。屈家嶺、石家河、后石家河文化的年代分別為36B.C.~28B.C.、3B.C.~23B.C.、24B.C.~19B.C.。屈家嶺文化曾周邊文化數百年,之后的石家河文化向北擴張至河南漯河郝家臺一帶,對王灣三期文化前期有較大的影響。后石家河文化主要來源于石家河文化地區,并使王灣三期后期文化與之漸趨一致。二里頭文化是在王灣三期后期文化的基礎上發展而來的,而其**來源當在長江中游地區。二里頭文化在豫中西地區形成后又反過來向南擴張至長江中游文化區。1年7~11月,為配合鄭新快速通道項目工程,鄭州市文物考古研究院對華陽城遺址進行了考古發掘和調查,發現仰韶文化遺存、商代二里崗期及晚商等多個文化遺存,文化面貌基本自成序列,豐富補充了華陽城遺址早期遺存的文化內涵?!秶Z.鄭語》等文獻記載,鄭武公東遷滅掉虢、鄶、華等,建立鄭國。特別是仰韶、商代的遺存面積大且較為豐富,處于遺址的城南溝兩岸及郭店村東北部,為探尋"古華國"提供了新線索。
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明代《戈氏墓志》現藏于河南省沁陽市博物館。本文根據墓志記載,參考有關史料,考證了墓主戈氏及其夫君山西按察副使劉涇的生平及家世。墓志所載部分內容,對史書、方志有糾誤、補缺、印證之作用。12年4月,國家博物館和山西省考古研究所在進行濁漳河流域早期文化考古調查活動中,對屯留水泉遺址兩處灰坑進行了清理,出土了豐富的仰韶-龍山文化時期遺物。滎陽原武溫穆王墓是明代周王家族中郡王等級的原武溫穆王與元配張太妃的合葬墓。從其墓室建筑的構造與形象風格分析,其圖樣設計及營造技術明顯來自明代宮廷,但從主室門扉的斷砌造構造、前室空間尺度的著意設計以便家族后續事宜安排等細節設計方面也透露出了家族意識可能參與其中的信息。經折算,原武溫穆王墓的設計模數是營造尺,其各部分構造的數據之間存在著較規整、和諧的比例關系,而營造尺模數的基礎是尺度,反映了古代建筑以人為本的設計思想。主室前壁高等級的建筑形象以幾何比例為則的設計手法令人耳目一新,這種藝術優先的設計手法在古代宮廷主導的建筑實例上早有存在,并非西方所獨有。大約在初唐晚期階段,白釉藍彩器作為陶瓷工藝的一個新品種,在鞏義市黃冶窯開始燒制。隨后相當長一段歷史進程中,白釉藍彩器在制作工藝、燒成溫度以及造型與裝飾等方面都有明顯進展,并逐漸成熟,形成自身獨具的風格特點,成為我國代青花瓷,即"唐青花"。
史載清初惲壽平"既與王翚交,曰:君獨步矣,吾不為第二手。"抑或是自己"恥為天下第二手"?本文認為,惲壽平自恃與石谷畫學皆出于華亭,筆墨丘壑難有更精進的突破;而花卉則為前人弱項,或可創一高雅之格,使得沉寂長久的沒骨畫古木逢春,因之了有清一代花鳥畫家像蔣廷錫、華喦,以至海派畫家張熊、周閑、趙之謙、任頤等,甚至今日的花鳥畫壇,依然承其風規遺韻。有關"同能"與"獨詣"的論爭,在藝評中歷來眾說紛紜??疾焱趿毰c惲壽平的藝術取向及其經歷,不禁凸顯出此一相關藝術評論的尺度問題,即究竟如何看待具體藝術家個人的專精與博識多能。南田與石谷的故事為此又增添了一個實例。天津地區是19年反擊八國聯軍入侵*主要的戰場,關于天津庚子之戰研究論著頗多。本文考證了直隸總督裕祿所能調派到天津地區的清軍的詳細數量(重點是武衛前軍和武衛左軍)。此外,重點利用山東博物館館藏的一組"立體西洋鏡畫片",結合歷史文獻、報刊、外國記者筆記等,以物證史,不僅可靠地揭示了聯軍在戰爭中使用毒氣炮的史實,而且進一步證實天津保衛戰直至*后城陷都有義和團成員的參加,他們是抵抗力量的重要部分。故天津保衛戰是近代官方和民間力量在民族危機中的集中釋放,成為全民性的民族戰爭。焦作位于河南省西北部古河內地區,歷史悠久。漢代是該地區社會經濟發展*為繁榮的時期,尤以漢獻帝禪讓帝位于曹丕,被封為"山陽公"居住于此而名聲大震。焦作地下埋藏著豐富的歷史文化遺存,其中出土的大量漢代陶倉樓,是極具地方特色的珍貴文物,不僅數量繁多、類型豐富,而且裝飾精美、結構獨特。根據陶倉樓的形制和結構,可以分為四個類型:帶院落的多層陶倉樓、連閣式陶倉樓、聯倉式陶倉樓和簡式陶倉樓。其中,聯倉式陶倉樓是東漢時期出現的一種新型陶倉樓,制作精美、裝飾華麗,主要出土于山陽故城周邊1公里范圍內的漢墓群,反映了焦作地區東漢時期陶倉樓的發展演變和高超的建筑技藝,具有重要的歷史及藝術價值。
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