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發布時間: 2022-11-22 20:35 更新時間: 2024-11-20 07:30
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《華豫之門》大講堂
我國史前文化中出有一種扁長方體、一面有剖面為U形的凹槽石器,國內學者對其功能尚無深入討論。類似的器物在北美、歐亞大陸及其附屬島嶼和非洲的史前文化中都有發現,北美學者依據民族學調查和實驗考古研究,將其定名為"箭桿整直器",即加熱后磨擦使箭桿端直。據此推斷,我國所出此類器物至少有一部分也是箭桿整直器。河北省唐縣南放水遺址26年進行的發掘中發現了夏、西周和東周三個時期的遺存。夏時期遺存的文化特征多元。西周時期遺存的年代為西周中期至晚期。東周時期遺存屬于春秋晚期至戰國時期。本次發掘為認識西周時期周人與商遺民的關系,解讀冀中平原北部地區西周時期考古學文化的演進和特征等具有重要意義。國家博物館的前身北京國立歷史博物館籌建于1912年7月9日,歷經百年發展,館藏品數量由*初的5萬余件到現在的13余萬件。在百年的發展歷程中,博物館的前輩們經過不斷探索、研究,逐步形成具有本館特色的藏品分類管理體系和藏品編號方式。從*初按陳列室陳列物品建冊,到后來按文物種類編制成幾十本賬冊,計百余萬件文物;從民族危難、社會動蕩中藏品保管艱難維持,到廣泛接受社會捐贈、征集、調撥,普查和信息化管理;從簡單的序號編目,到日益完善的文物管理編目體系。各時期藏品賬目沿革、分類體系逐步擴充完善,代表了國家博物館百年歷史底蘊。本文系統梳理、辨析各時期藏品珍貴賬冊檔案,探求其歷史沿革、編排規律、藏品編號方式及其在不同賬冊中所代表的涵義,并試圖研究總結博物館藏品賬目管理的發展趨勢,以在新的歷史條件下,進一步做好這些工作。吉祥天母為藏傳佛教"八仇兇神"之一,屬于出世間護法神,是諸神中與大黑天并列的重要女性護法神。由于與的密切關系,清代有大量的造像實物存留。國家博物館近期收藏了一尊具永樂款的吉祥天母造像,樣式為一面四臂,有摩羯首空行母持韁繩馭騾,與清代流行的一面二臂像式完全不同。為此筆者考察了現今存留的主要吉祥天母像,并試圖對其造像樣式作的梳理。商代的祖神祭祀有兩個主要特點:其一,祭祀方式從無序到有序變化;其二,祭祀對象逐漸以直系近祖為重,其中又尤為重視上兩代祖先。這種現象與其背后所蘊藏的商人祖神崇拜的心理活動具有直接的關系,是宗教思維主體意識逐步增強的結果。此外,卜辭作為一種問卜形式,其卜問事項、卜問語氣、卜問意圖都反映宗教思維中崇拜主體的心理傾向。86年在河南獲嘉縣城西十里鋪發現一座明代壁畫墓。壁畫主要內容有仙鶴、云紋、侍女、男僮、牌位、幔帳等,以線描手法墨繪而成?,F存明代壁畫墓比較少見,這座壁畫墓的發現為研究明代的繪畫、習俗等方面提供了珍貴的資料。
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考古資料顯示出"峽江地區"豐富的古文化面貌,特別是東周時期巴、楚文化因素的交互影響十分突出。將峽江地區的楚文化遺存與文獻資料相結合,可以較深入地探討東周時期的巴楚關系。新的資料顯示,楚人在戰國中期已到達云陽、忠縣等地。巴楚關系的變化,是由目的和經濟利益決定的。以器體四隅為視點中心形成中軸對稱的結構布局是商周時期方形青銅禮器的重要裝飾方法之一,此類裝飾起源于新石器時代晚期獸面紋玉琮,商代早期開始用于裝飾方形青銅禮器,商代晚期至西周早期繼續存在,西周中期逐漸消失。統治者在設計鑄造青銅禮器時刻意模仿被諸多氏族部落所認可的獸面紋玉琮,目的在于藉此籠絡其他氏族部落勢力,掌控宗教話語權,強化自身統治地位。-點擊報名商王朝之前存在一個由夏族人建立的夏王朝,這在較為可靠的先秦文獻中有充分的論述。考古學為夏的存在提供了堅實依據,傳世文獻有關夏的一些記載得到了考古上的印證,地下出土夏至東周時期有關夏史的金文、甲骨文、竹簡、陶文、骨刻辭等文獻材料,也為夏的存在提供了實證或旁證。
"尹光方鼎"(舊稱"邐方鼎""乙亥父丁鼎")與"聽簋"(又名"邐簋""京簋")的定名素有較大爭議,"邐""唯各"" ""享京"等字詞的斷句與解釋是整篇銘文釋讀與確認器主的關鍵所在。"邐"是動詞,佐匹、襄助之意。""讀為庭或廷。"各"與"享京"分別是兩器的受賜對象與鑄器者,故應定名為"各方鼎"(或"各鼎")與"享京簋"。楚長城在河南境內分布為西線、北線、東線三條線路,其保存現狀、建筑特點、建筑結構、修筑時代已經查明。河南楚長城以人工修筑的墻體連接山險、關堡為主體工程,加以烽火臺、兵營、城址等重要組成部分,與古道路、古河流等共同組成一個龐大的戰略性軍事防御體系,在楚國的歷發揮著極其重要的作用。受青銅器器物造型制約與局限,人物畫像紋飾在圓柱體器物上為上下層疊環帶狀布局與構圖;在圓面形器物上為內外層疊環帶狀布局與構圖;在方柱體器物上則分為獨立的畫面進行上下分層布局與構圖。為了克服器物造型對紋飾畫幅的制約與局限,青銅器人物畫像紋飾往往在狹小的畫幅空間中表達多個繪畫主題,或在一個繪畫主題中,表達多個相關情節場景,以增加裝飾紋樣內容的豐富性。疑尊、疑卣兩器為周成王晚期器,二器同銘,其銘文有重要的史料價值。"卜噩侯"涉及到西周王朝于成王晚期時建噩侯之事。此事亦能反映出周初建"侯"制度的某些規制。周人建"侯"并選其駐地,也要通過占卜而確定下來,"侯"的任命權與防區的劃定直接歸屬王朝。早期的噩侯在今湖北隨州安居鎮羊子山附近,說明周人很早便擴張到漢東地區并建"侯"加以守衛。"宋伯"一稱,在殷墟甲骨卜辭中便已出現,然此器銘所指應與殷商時期的不同,其人應是首位宋邦邦君宋公稽,出身于屬殷遺的微氏家族。宋邦所在的位置亦屬西周王朝的邊域地帶,其地直接面對淮水下游偏北的淮夷,是為周人把守東南門戶的諸據點之一。然以目前所知材料,宋邦邦君未有西周王朝之"侯"職。這表明不是所有邊域的邦君皆是"侯",具有邦君地位的貴族未必均獲授予王朝的"侯"職。
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"尹光方鼎"(舊稱"邐方鼎""乙亥父丁鼎")與"聽簋"(又名"邐簋""京簋")的定名素有較大爭議,"邐""唯各"" ""享京"等字詞的斷句與解釋是整篇銘文釋讀與確認器主的關鍵所在。"邐"是動詞,佐匹、襄助之意。""讀為庭或廷。"各"與"享京"分別是兩器的受賜對象與鑄器者,故應定名為"各方鼎"(或"各鼎")與"享京簋"。楚長城在河南境內分布為西線、北線、東線三條線路,其保存現狀、建筑特點、建筑結構、修筑時代已經查明。河南楚長城以人工修筑的墻體連接山險、關堡為主體工程,加以烽火臺、兵營、城址等重要組成部分,與古道路、古河流等共同組成一個龐大的戰略性軍事防御體系,在楚國的歷發揮著極其重要的作用。受青銅器器物造型制約與局限,人物畫像紋飾在圓柱體器物上為上下層疊環帶狀布局與構圖;在圓面形器物上為內外層疊環帶狀布局與構圖;在方柱體器物上則分為獨立的畫面進行上下分層布局與構圖。為了克服器物造型對紋飾畫幅的制約與局限,青銅器人物畫像紋飾往往在狹小的畫幅空間中表達多個繪畫主題,或在一個繪畫主題中,表達多個相關情節場景,以增加裝飾紋樣內容的豐富性。疑尊、疑卣兩器為周成王晚期器,二器同銘,其銘文有重要的史料價值。"卜噩侯"涉及到西周王朝于成王晚期時建噩侯之事。此事亦能反映出周初建"侯"制度的某些規制。周人建"侯"并選其駐地,也要通過占卜而確定下來,"侯"的任命權與防區的劃定直接歸屬王朝。早期的噩侯在今湖北隨州安居鎮羊子山附近,說明周人很早便擴張到漢東地區并建"侯"加以守衛。"宋伯"一稱,在殷墟甲骨卜辭中便已出現,然此器銘所指應與殷商時期的不同,其人應是首位宋邦邦君宋公稽,出身于屬殷遺的微氏家族。宋邦所在的位置亦屬西周王朝的邊域地帶,其地直接面對淮水下游偏北的淮夷,是為周人把守東南門戶的諸據點之一。然以目前所知材料,宋邦邦君未有西周王朝之"侯"職。這表明不是所有邊域的邦君皆是"侯",具有邦君地位的貴族未必均獲授予王朝的"侯"職。
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