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發布時間: 2022-11-16 11:40 更新時間: 2024-12-02 07:30
河南《華豫之門》鑒寶組:2022年鑒寶海選公告
九洲池是隋唐宋洛陽宮城內一處重要的池苑建筑,薈萃了唐宋園林建筑藝術的精華,可謂古代園林的杰出**。本文根據考古資料,對九洲池遺址進行考古分期,對不同時期九洲池的形狀規模、池岸結構、池底結構、池中島嶼及建筑等園林要素進行歸納。分析九洲池的宮苑布局特點:"廣水無山",平地筑園;多島嶼,九洲池中發現十多處大小不同的島嶼,古典園林的"一池三山"的傳統依然存在,但并不拘泥于"三"這個數目;園林建筑形式多樣,既有長廊建筑,又有亭類建筑,還有殿閣建筑;巧妙應用"尺度設計";生物配置范圍廣泛,品種豐富。"園囿之廢興,洛陽盛衰之候也",九洲池始建于隋代,得益于漢魏時期引谷工程而形成的小面積水域,唐代擴大面積,成為舞臺,宋代九洲池面積變小,隨著北宋西京地位的衰落,的九洲池也隨之衰落、廢棄。
湖北枝江市關廟山遺址大溪文化的25座房址全部是紅燒土房子。其中,期晚段和第二期的房屋,墻壁、居住面及屋內設施是紅燒土的,屋面用茅草覆蓋,是"不完全"的紅燒土房屋;第三期出現了紅燒土屋面,才成為"完全"的紅燒土房屋;第四期沿用紅燒土屋面。從關廟山遺址來看,紅燒土墻壁和居住面以及屋內設施肯定都是人工燒烤而成的。紅燒土屋面是否人工燒烤所致,目前尚難斷定。假定屋面也是人工燒烤的,應當采用二次燒烤法:次燒烤只局限于墻壁、居住面以及屋內設施;在屋內豎立木柱,覆蓋屋頂,在屋頂上抹泥形成泥屋面即"泥背頂"之后,在"泥背頂"上進行第二次燒烤。世紀5年代以來,晉都新田遺址中多次發現祭祀坑,獸被解釋為祭祀不同對象的遺跡。*近2年間,在北趙和羊舌晉侯墓地又相繼發現類似的坑狀堆積,并被看做是對晉侯進行祭祀的"墓祭"殘留。通過對晉國祭祀坑的分析,并結合晉國史事,本文認為所有這些坑狀堆積都是在不同歷史背景下形成的盟誓坑,西周晚期和春秋早期沒有在墓地祭祀祖先的制度。中原地區雖然從新石器時代就零星地發現青銅器殘片,但青銅文化真正興起則到了公元前2千紀的前半葉,北方早期青銅文化發生的時代晚于中原地區。相比之下,新疆地區則在公元前3千紀末開始,就出現了發達青銅器群;甘青地區青銅器群出現的年代也早于中原地區和北方地區。新的發現與研究表明,早期青銅器有從西北向中原內地和北方地區傳播的趨勢。這些發現大大拓寬了早期青銅器起源與傳播研究的視野。楚長城在河南境內分布為西線、北線、東線三條線路,其保存現狀、建筑特點、建筑結構、修筑時代已經查明。河南楚長城以人工修筑的墻體連接山險、關堡為主體工程,加以烽火臺、兵營、城址等重要組成部分,與古道路、古河流等共同組成一個龐大的戰略性軍事防御體系,在楚國的歷發揮著極其重要的作用。
明代蔣乾的"山溪行旅圖",紙本,設色,縱135厘米,橫3厘米,河南博物院收藏。
洹北商城二號基址的復原研究表明一號基址是一座帶有東、西廂建筑的大型四合院,其主殿建有帶廊柱的正室1間,兩側有耳廡,四合院南部為廊廡,中間建有門塾。二號基址亦為四合院,主殿為4間正室,外以廊柱環繞,正室兩側有耳室,東、南、西三面均為廊廡。兩座建筑都呈"對外封閉,對內開放"的格局。沈周與北京文官群體的交往,是關于沈周其人其藝研究中值得注意的現象。作為明中期文壇**并積級參與繪畫品評的李東陽,是北京文官群體中具代表性的人物,且與沈周往來頗多。本文從李東陽對沈周繪畫的鑒藏入手,結合存世繪畫作品與文獻記錄,考察交往的建立與收藏途徑、題跋與品評、鑒藏行為與沈周繪畫的互動等細節,試圖厘清以李東陽為代表的明中期北京文官群體對沈周及其繪畫的態度。本文得出結論如下:沈周與北京文官群體的交往,有賴于蘇州籍北京文官的促成,書畫在其中發揮著重要的媒介作用。沈周的繪畫能夠在更廣闊的地域產生需求,與北京文官的持續關注和頻繁的鑒藏活動相關。北京文官的鑒藏行為,曾對沈周的繪畫產生影響,而沈周在繪畫主題與風格上的選擇,也積極地回應并參與到了北京文官的生活和文化空間之中。禪宗在唐代始發展成為佛教的一個重要流派。五祖弘忍傳法神秀、慧能等諸多弟子,傳播南北,由隱至顯,形成多元的傳法世系及南北宗之爭。本文對嵩山地區現存及文獻著錄的唐代佛教碑刻資料做了較考察,鉤沉出禪宗高僧法如、道安、普寂、凈藏等在少林寺、會善寺、嵩岳寺等處傳法的一批重要史料,彌補了《五燈會元》等史籍關于禪宗早期歷史的疏漏及不足。
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修武《韓文公門譜》(1956年續修本)的發現,緣于修武縣政協26年的"韓愈故里是否在修武"的調查。《韓文公門譜》為修武縣城關鎮趙廠村韓殿忠老人持有。《韓文公門譜》分三卷,卷一為歷代續修門譜時的序言,卷卷三為韓氏的世系。《韓文公門譜》是韓愈故里"修武說"的又一佐證,確定了韓愈墓的位置所在,明確了孟州(縣)韓氏根在修武的事實,揭示了修武韓氏與孟州(縣)韓氏紛爭的緣由。曲村M669和M621是墓地中兩座規模較大的銅器墓。本文通過分析兩墓出土的銅容器,認為其墓葬年代應在西周早期晚段。結合兩墓的隨葬器物和區位特征看,二者很有可能是一組夫婦異穴合葬墓,其墓主以家族為單位葬在曲村墓地,可能與夑父徙晉的歷史事件相關。商代舌族曾是一個在、經濟、軍事上占有相當地位的國族,但由于種種原因,至西周中期以后傳世文獻基本不見此族的任何記載。近年來,隨著考古工作的深入開展及河南榮陽小胡村商代舌族墓地的發現,使商代舌族的地理分布及其它歷史問題得以解決。在商代,舌族屬**貴族,主要分布于滎陽與鄭州一帶。
九洲池是隋唐宋洛陽宮城內一處重要的池苑建筑,薈萃了唐宋園林建筑藝術的精華,可謂古代園林的杰出**。本文根據考古資料,對九洲池遺址進行考古分期,對不同時期九洲池的形狀規模、池岸結構、池底結構、池中島嶼及建筑等園林要素進行歸納。分析九洲池的宮苑布局特點:"廣水無山",平地筑園;多島嶼,九洲池中發現十多處大小不同的島嶼,古典園林的"一池三山"的傳統依然存在,但并不拘泥于"三"這個數目;園林建筑形式多樣,既有長廊建筑,又有亭類建筑,還有殿閣建筑;巧妙應用"尺度設計";生物配置范圍廣泛,品種豐富。"園囿之廢興,洛陽盛衰之候也",九洲池始建于隋代,得益于漢魏時期引谷工程而形成的小面積水域,唐代擴大面積,成為舞臺,宋代九洲池面積變小,隨著北宋西京地位的衰落,的九洲池也隨之衰落、廢棄。
湖北枝江市關廟山遺址大溪文化的25座房址全部是紅燒土房子。其中,期晚段和第二期的房屋,墻壁、居住面及屋內設施是紅燒土的,屋面用茅草覆蓋,是"不完全"的紅燒土房屋;第三期出現了紅燒土屋面,才成為"完全"的紅燒土房屋;第四期沿用紅燒土屋面。從關廟山遺址來看,紅燒土墻壁和居住面以及屋內設施肯定都是人工燒烤而成的。紅燒土屋面是否人工燒烤所致,目前尚難斷定。假定屋面也是人工燒烤的,應當采用二次燒烤法:次燒烤只局限于墻壁、居住面以及屋內設施;在屋內豎立木柱,覆蓋屋頂,在屋頂上抹泥形成泥屋面即"泥背頂"之后,在"泥背頂"上進行第二次燒烤。世紀5年代以來,晉都新田遺址中多次發現祭祀坑,獸被解釋為祭祀不同對象的遺跡。*近2年間,在北趙和羊舌晉侯墓地又相繼發現類似的坑狀堆積,并被看做是對晉侯進行祭祀的"墓祭"殘留。通過對晉國祭祀坑的分析,并結合晉國史事,本文認為所有這些坑狀堆積都是在不同歷史背景下形成的盟誓坑,西周晚期和春秋早期沒有在墓地祭祀祖先的制度。中原地區雖然從新石器時代就零星地發現青銅器殘片,但青銅文化真正興起則到了公元前2千紀的前半葉,北方早期青銅文化發生的時代晚于中原地區。相比之下,新疆地區則在公元前3千紀末開始,就出現了發達青銅器群;甘青地區青銅器群出現的年代也早于中原地區和北方地區。新的發現與研究表明,早期青銅器有從西北向中原內地和北方地區傳播的趨勢。這些發現大大拓寬了早期青銅器起源與傳播研究的視野。楚長城在河南境內分布為西線、北線、東線三條線路,其保存現狀、建筑特點、建筑結構、修筑時代已經查明。河南楚長城以人工修筑的墻體連接山險、關堡為主體工程,加以烽火臺、兵營、城址等重要組成部分,與古道路、古河流等共同組成一個龐大的戰略性軍事防御體系,在楚國的歷發揮著極其重要的作用。
明代蔣乾的"山溪行旅圖",紙本,設色,縱135厘米,橫3厘米,河南博物院收藏。
洹北商城二號基址的復原研究表明一號基址是一座帶有東、西廂建筑的大型四合院,其主殿建有帶廊柱的正室1間,兩側有耳廡,四合院南部為廊廡,中間建有門塾。二號基址亦為四合院,主殿為4間正室,外以廊柱環繞,正室兩側有耳室,東、南、西三面均為廊廡。兩座建筑都呈"對外封閉,對內開放"的格局。沈周與北京文官群體的交往,是關于沈周其人其藝研究中值得注意的現象。作為明中期文壇**并積級參與繪畫品評的李東陽,是北京文官群體中具代表性的人物,且與沈周往來頗多。本文從李東陽對沈周繪畫的鑒藏入手,結合存世繪畫作品與文獻記錄,考察交往的建立與收藏途徑、題跋與品評、鑒藏行為與沈周繪畫的互動等細節,試圖厘清以李東陽為代表的明中期北京文官群體對沈周及其繪畫的態度。本文得出結論如下:沈周與北京文官群體的交往,有賴于蘇州籍北京文官的促成,書畫在其中發揮著重要的媒介作用。沈周的繪畫能夠在更廣闊的地域產生需求,與北京文官的持續關注和頻繁的鑒藏活動相關。北京文官的鑒藏行為,曾對沈周的繪畫產生影響,而沈周在繪畫主題與風格上的選擇,也積極地回應并參與到了北京文官的生活和文化空間之中。禪宗在唐代始發展成為佛教的一個重要流派。五祖弘忍傳法神秀、慧能等諸多弟子,傳播南北,由隱至顯,形成多元的傳法世系及南北宗之爭。本文對嵩山地區現存及文獻著錄的唐代佛教碑刻資料做了較考察,鉤沉出禪宗高僧法如、道安、普寂、凈藏等在少林寺、會善寺、嵩岳寺等處傳法的一批重要史料,彌補了《五燈會元》等史籍關于禪宗早期歷史的疏漏及不足。
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