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發布時間: 2022-11-13 15:04 更新時間: 2024-12-02 07:30
華豫之門網上鑒定方式:藏品照片初步鑒定確認有鑒定價值后可帶藏品到河南華豫之門藝術館參加鑒定
西坡墓地位于河南省靈寶市陽平鎮,屬仰韶文化廟底溝類型。4年-26年發掘墓葬34座。本文以考古學翔實而完整的發掘記錄與深入的分析研究為基礎,以碳氮穩定同位素古人類食物分析為主線,綜合多學科的研究成果,嘗試科技手段與考古學結合進行西坡墓地的新探討。研究發現,西坡墓地似可劃分為三部分,其中主要的為兩部分。這樣的劃分不僅有利于食物分析關系上的理順,而且還可以得到隨葬器物的使用以及擺放上的支持。文章還對器物使用、墓葬年代以及墓葬等級劃分及其方法等進行了討論。《太平抗倭圖》與明代主流繪畫樣式完全不同,它沒有采用傳統的表現重大主題和紀實性題材所慣用的橫卷形式,而是以民間"地輿圖"的表現方式,將與整體事件相關聯的各個情節安排在一個如同地圖的整體框架之內,并由此展開相互之間的情節關系,具有較濃郁的民間繪畫特性。該畫的藝術成就以人物的表現為代表,雖然它不像完全意義上的人物畫那樣能夠表現出人物的神情以及思想活動,而像山水畫中的點景人物那樣僅僅是以簡單的人物動態表現抗倭的主題,但人物眾多,關系錯綜,是另類的明代人物畫的代表作品。在整幅畫中占據主要篇幅的建筑,著墨*多,用力*深,不亞于人物的表現,是難得的研究明代太平地區建筑的重要資料。利用電感耦合等離子體發射光譜和質譜方法測定了安徽蚌埠禹會遺址出土的薄胎磨光黑胎與普通陶器的微痕量元素化學組成,并對測試數據進行了主成分分析和稀土元素配分模式分析,結果顯示,薄胎磨光黑陶的微痕量元素組成與普通陶器有明顯不同,結合考古學背景分析,這種制作精**陶器應不是由禹會遺址本地生產,而是從外地傳入的,且其產地來源可能在2處以上。本文的研究對探明禹會遺址的性質、驗證"禹會涂山"歷史記載的真實性、了解龍山時代晚期皖北及其周邊地區陶器傳播與文化交流等問題具有重要的學術價值。
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缶方是商代甲骨卜辭所載重要的方國,缶方之缶與匋古為一字。缶方(匋地)不在今晉南的永濟,而應在汾水中游的今文水縣西南1公里的平陶故城一帶。卜辭中與缶方聯系緊密的基方,則位于今晉中市太谷縣東1公里。15年5月鞏義市文物考古研究所在鞏義市東區發掘24座墓葬,其中M234根據出土墓志記載為唐代大和六年司馬進夫婦合葬墓,墓中出土碾、爐、鍑、盂、執壺、茶盤、盞等,這些器物大部分都能在唐代陸羽所著的《茶經》記載中找到原型。此次發掘出土的茶具系列,為國內首次出土時代明確的組合茶器,較為地反映了唐代茶文化中從碾茶、煮茶、分茶到飲茶的過程,為研究唐代茶文化提供了極為珍貴的資料。壺,壺式之一,陶質、瓷質均有。西漢時期開始出現,經歷東漢、三國、兩晉、南北朝的發展,延續至隋唐五代時期。壺造型獨特,有較為清晰的發展序列,常被作為判定年代的佐證。根據出土器物自名推測,在三國兩晉南北朝時期,雞首壺(也有)可能稱作"罌"。本文主要對三國、兩晉、南北朝壺的出土情況進行初步的梳理,以建立科學的壺年代序列,并對壺的分布、功能及其他器等相關問題有所探討。三國時期壺以矮胖型式居多,西晉的壺與三國時期不易區別。東晉時,壺向高大型發展;南北朝時期束頸較高,整體更協調。三國兩晉南北朝時期的壺在很多地區都有發現,以南京為*多。造型*初可能是出于實用目的,非實用的則起到裝飾的作用。本文根據近幾年公布的重慶庫區考古發掘報告,結合發掘現場的一些資料,對渝東地區東漢墓出土的墓磚,從顏色、工藝、種類、紋飾等方面進行了分析,簡要論述了墓磚的基本特點、成因及意義,為探討渝東地區東漢時期埋葬制度、喪葬習俗提供了佐證。
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段斯立墓葬于29年在西安市南郊鳳棲原韓家灣村西南處發掘。墓葬坐南朝北,形制為長斜坡階梯式墓道土洞墓,因被盜嚴重,隨葬品所剩無幾。甬道內出土墓志一合,詳細記載志主家族世系、生平歷官、兄弟子嗣、卒葬地點,為深入研究段文昌家族提供了寶貴材料,具有證史、勘史、補史等重要意義。墓志載,段斯立字允元,為唐初重臣段志玄五代孫,唐穆宗宰相段文昌長子,武宗會昌二年正月卒于長安修行里第,春秋四十七。段斯立弟即《酉陽雜俎》作者段成式,唐代志怪小說家,與李商隱、溫庭筠齊名,著書甚多。段斯立墓志撰文者李訥,為穆宗朝刑部尚書李遜之侄。書寫者楊魯士乃長安靜恭坊楊汝士之弟,為當時名門望族。段斯立卒后于同年四月祔葬于京兆府萬年縣高平鄉先塋之次,這為尋找其家族墓地提供了寶貴線索,也為唐代萬年縣鄉里范圍考證提供了新材料。在對秦安大地灣和隴縣原子頭等遺址"史家類遺存"的內涵、分期與年代進行分析的基礎上,對渭水流域"史家類遺存"的時空分布及其源流進行探討,認為"史家類遺存"源自仰韶文化"半坡類型",是介于仰韶文化"半坡類型"和"廟底溝類型"之間的文化遺存。廟底溝期文化主要源自"史家類遺存",關中地區應是仰韶文化的演化中心。"武父乙盉"是武丁為其父所鑄祭器,F1宗廟的1個房間所奉祀的神主是自大乙成湯至祖丁的9位直系先王,也就是武丁卜辭中的"九示",再加上武丁之父小乙。殷墟F1宗廟的發現,證明《商書》所說的殷人"五世之廟"是不存在的,《禮記·王制》鄭玄注:殷制六廟"契及湯與二昭、二穆"的說法也是錯誤的。殷人不曾實行昭穆制度。
西坡墓地位于河南省靈寶市陽平鎮,屬仰韶文化廟底溝類型。4年-26年發掘墓葬34座。本文以考古學翔實而完整的發掘記錄與深入的分析研究為基礎,以碳氮穩定同位素古人類食物分析為主線,綜合多學科的研究成果,嘗試科技手段與考古學結合進行西坡墓地的新探討。研究發現,西坡墓地似可劃分為三部分,其中主要的為兩部分。這樣的劃分不僅有利于食物分析關系上的理順,而且還可以得到隨葬器物的使用以及擺放上的支持。文章還對器物使用、墓葬年代以及墓葬等級劃分及其方法等進行了討論。《太平抗倭圖》與明代主流繪畫樣式完全不同,它沒有采用傳統的表現重大主題和紀實性題材所慣用的橫卷形式,而是以民間"地輿圖"的表現方式,將與整體事件相關聯的各個情節安排在一個如同地圖的整體框架之內,并由此展開相互之間的情節關系,具有較濃郁的民間繪畫特性。該畫的藝術成就以人物的表現為代表,雖然它不像完全意義上的人物畫那樣能夠表現出人物的神情以及思想活動,而像山水畫中的點景人物那樣僅僅是以簡單的人物動態表現抗倭的主題,但人物眾多,關系錯綜,是另類的明代人物畫的代表作品。在整幅畫中占據主要篇幅的建筑,著墨*多,用力*深,不亞于人物的表現,是難得的研究明代太平地區建筑的重要資料。利用電感耦合等離子體發射光譜和質譜方法測定了安徽蚌埠禹會遺址出土的薄胎磨光黑胎與普通陶器的微痕量元素化學組成,并對測試數據進行了主成分分析和稀土元素配分模式分析,結果顯示,薄胎磨光黑陶的微痕量元素組成與普通陶器有明顯不同,結合考古學背景分析,這種制作精**陶器應不是由禹會遺址本地生產,而是從外地傳入的,且其產地來源可能在2處以上。本文的研究對探明禹會遺址的性質、驗證"禹會涂山"歷史記載的真實性、了解龍山時代晚期皖北及其周邊地區陶器傳播與文化交流等問題具有重要的學術價值。
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缶方是商代甲骨卜辭所載重要的方國,缶方之缶與匋古為一字。缶方(匋地)不在今晉南的永濟,而應在汾水中游的今文水縣西南1公里的平陶故城一帶。卜辭中與缶方聯系緊密的基方,則位于今晉中市太谷縣東1公里。15年5月鞏義市文物考古研究所在鞏義市東區發掘24座墓葬,其中M234根據出土墓志記載為唐代大和六年司馬進夫婦合葬墓,墓中出土碾、爐、鍑、盂、執壺、茶盤、盞等,這些器物大部分都能在唐代陸羽所著的《茶經》記載中找到原型。此次發掘出土的茶具系列,為國內首次出土時代明確的組合茶器,較為地反映了唐代茶文化中從碾茶、煮茶、分茶到飲茶的過程,為研究唐代茶文化提供了極為珍貴的資料。壺,壺式之一,陶質、瓷質均有。西漢時期開始出現,經歷東漢、三國、兩晉、南北朝的發展,延續至隋唐五代時期。壺造型獨特,有較為清晰的發展序列,常被作為判定年代的佐證。根據出土器物自名推測,在三國兩晉南北朝時期,雞首壺(也有)可能稱作"罌"。本文主要對三國、兩晉、南北朝壺的出土情況進行初步的梳理,以建立科學的壺年代序列,并對壺的分布、功能及其他器等相關問題有所探討。三國時期壺以矮胖型式居多,西晉的壺與三國時期不易區別。東晉時,壺向高大型發展;南北朝時期束頸較高,整體更協調。三國兩晉南北朝時期的壺在很多地區都有發現,以南京為*多。造型*初可能是出于實用目的,非實用的則起到裝飾的作用。本文根據近幾年公布的重慶庫區考古發掘報告,結合發掘現場的一些資料,對渝東地區東漢墓出土的墓磚,從顏色、工藝、種類、紋飾等方面進行了分析,簡要論述了墓磚的基本特點、成因及意義,為探討渝東地區東漢時期埋葬制度、喪葬習俗提供了佐證。
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段斯立墓葬于29年在西安市南郊鳳棲原韓家灣村西南處發掘。墓葬坐南朝北,形制為長斜坡階梯式墓道土洞墓,因被盜嚴重,隨葬品所剩無幾。甬道內出土墓志一合,詳細記載志主家族世系、生平歷官、兄弟子嗣、卒葬地點,為深入研究段文昌家族提供了寶貴材料,具有證史、勘史、補史等重要意義。墓志載,段斯立字允元,為唐初重臣段志玄五代孫,唐穆宗宰相段文昌長子,武宗會昌二年正月卒于長安修行里第,春秋四十七。段斯立弟即《酉陽雜俎》作者段成式,唐代志怪小說家,與李商隱、溫庭筠齊名,著書甚多。段斯立墓志撰文者李訥,為穆宗朝刑部尚書李遜之侄。書寫者楊魯士乃長安靜恭坊楊汝士之弟,為當時名門望族。段斯立卒后于同年四月祔葬于京兆府萬年縣高平鄉先塋之次,這為尋找其家族墓地提供了寶貴線索,也為唐代萬年縣鄉里范圍考證提供了新材料。在對秦安大地灣和隴縣原子頭等遺址"史家類遺存"的內涵、分期與年代進行分析的基礎上,對渭水流域"史家類遺存"的時空分布及其源流進行探討,認為"史家類遺存"源自仰韶文化"半坡類型",是介于仰韶文化"半坡類型"和"廟底溝類型"之間的文化遺存。廟底溝期文化主要源自"史家類遺存",關中地區應是仰韶文化的演化中心。"武父乙盉"是武丁為其父所鑄祭器,F1宗廟的1個房間所奉祀的神主是自大乙成湯至祖丁的9位直系先王,也就是武丁卜辭中的"九示",再加上武丁之父小乙。殷墟F1宗廟的發現,證明《商書》所說的殷人"五世之廟"是不存在的,《禮記·王制》鄭玄注:殷制六廟"契及湯與二昭、二穆"的說法也是錯誤的。殷人不曾實行昭穆制度。
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