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      古董鑒寶聯系電話-華豫之門正規的新電話
      發布時間: 2022-11-11 13:06 更新時間: 2024-12-02 07:30
      河南《華豫之門》鑒寶組:2022年鑒寶海選公告
      《安徽出土青銅器銘文研究》著錄一件現藏安徽博物院的甫以公盤,書中認為盤的時代為戰國,是甫國國君所作禮器。通過考察盤的器形和紋飾,并聯系和分析時代相近的銅盤,此盤的時代應改定為春秋晚期。通過對盤銘重新考釋,糾正誤釋的字。"虖丘"原誤釋作"甫以公",應讀為"狐駘丘",狐駘丘是周代山東小國。器主之名原釋作"",應是一從"尚"得聲之字。器名修飾語原徑直釋作"盥",應隸定作"",讀為"浣","浣"、"盥"音近義通。器名""所從的"舟"旁可能由"盤"形初文訛變發展而來,也可以分析為"般/盤"省聲。此盤應是狐駘丘君尚所作之器,傳世的虖君鼎和虖丘尚匜也為同人所作。狐駘丘君盤對研究山東古國史有重要價值。
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      本文著重從商文化在南方的分布變化探討商王朝的南土。近年,隨著一批新材料的公布,我們認識到在二里崗上層至殷墟一期階段,商文化在南方已經越過霍山,勢力發展到安慶一帶,并在強盛時突破石門皂市———岳陽銅鼓山一線,推進到了江西樟樹市附近。而在西南方要遠至商洛的東龍山,東南方達鹽城龍崗。殷墟二至四期階段滎陽小胡村和正陽傅寨兩處族墓地的發現,填補了安陽至羅山一直鮮有晚商時期商文化遺存發現的空白,對殷墟二至四期商文化的南界在羅山一帶提供了支持。此外,本文還總結出了南方地區商周分界的三項標準。大云山漢墓區為西漢代江都王陵園。為了解大云山西漢江都王陵出土用材,對大云山漢墓13個取樣的用材進行了鑒定,鑒定結果為柘樹、錐木和竹子,三種用材均適合作為用材。1年冬,洛陽市伊濱區諸葛鎮1號安置小區內出土了一盒墓志,記載時代先后跨越了后唐、后晉、后漢、后周,志文內容涉及后漢李崧冤案、北宋李昉淵源等較多歷史問題,起到了很好的證史、補史的作用,對研究這段時期的歷史具有重要價值。1年1月至211年1月,為配合南水北調中線工程的建設,鄭州大史學院考古系對滎陽后真村墓地進行了考古勘探與發掘。清理出唐至金代墓葬共1座,其中唐墓2座、宋墓7座、金墓1座,部分墓葬出土遺物較為豐富,為唐宋時期喪葬習俗及其相關問題的研究提供了新資料。考古發現了大量的周代農業生產工具,這些生產工具反映了當時農業發展的狀況及對生態環境的影響,而周代的古都城址不僅體現了當時的環境觀,還能看到城市的發展對生態環境的改變,周代的厚葬風氣文獻記載和考古發現都很多,使我們看到當時厚葬之風的盛行及其與生態環境的關系。考古發現不僅彌補了周代文獻資料缺乏的不足,還能使我們更加客觀和直觀地認識周代的生態環境。

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      洛陽富弼夫婦墓志28年出土。墓志詳細介紹了富弼夫婦的生平,內容豐富,涉及北宋中、后期許多重大歷史事件,是探討北宋中后期的、經濟、文化、對流、藝術等方面的重要實物資料。
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      《左傳》等傳世文獻中記載有大量薳( )氏家族的信息,南陽浙川發現有 氏家族墓葬,楚簡等出土文獻中還包含有 氏家族及速氏(學界以為即薳氏)家族的信息。結合傳世文獻及出土文獻,并運用考古出土材料和業已取得的研究成果,對上述幾大家族作重新認識和考察,可以發現,春秋時薳( )氏家族在楚國的地位很顯赫,至戰國時開始衰敗。傳世文獻可見,薳氏即 氏。薳與 ,作為邑是不同的地名,在金文及楚簡中, 地即 地。薳與 ,作氏稱可互通。作氏稱時,在金文及楚簡中薳另作 ; 則另作 ( )、 。石家河遺址核心區域的勘探與發掘所發現的譚家嶺城址是石家河城址的前身,為認識該城址的形成與發展提供了重要線索。印信臺遺址祭祀遺存、三房灣遺址制陶作坊遺存等,是深入研究石家河城址功能分區的重要內容。本文對唐代幽州地區佛教與社會的重要研究成果作了整理。分別從唐代幽州地域的佛寺,唐廷在幽州地區的宗教活動,房山石經,幽州地方勢力與佛教,安史之亂、會昌滅佛與幽州地區的佛教,以及唐幽州佛教對遼代佛教的影響幾個方面進行梳理,對相關研究進行評述,并提出一些值得進一步探討的問題。
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      鄭州市碧沙崗公園是北伐戰爭時期馮玉祥將軍為國民軍第二集團軍陣亡將士修建的烈士陵園舊址,公園內保存有北伐烈士陵園落成紀念碑和三義烈士祠紀念碑。北宋后期是文人畫理論的成熟時期,此時的文人畫家關注著如何以文人的思致跨越傳統繪畫思維的障礙,獲得新的藝術表達方式。李公麟的《龍眠山莊圖》是北宋文人山水畫領域里比較有影響力的代表作品,本文即以此圖作為個案來管窺文人畫家以詩入畫、以禪入畫的繪畫思致。《龍眠山莊圖》描繪了一群文人居士在龍眠山中結社、禪修的生活,但本質上是一幅文人禪觀山水畫。畫家移步換景,借用圖像象征的方法暗示、指引著觀畫者觀想以八功德水池為中心的西方凈土世界,以尋求精神上的解脫。此外,李公麟《龍眠山莊圖》的畫意和禪定觀想次第離不開蘇轍《題李公麟山莊圖并敘》的闡釋,李、蘇二人的畫與詩是一體的。本文介紹了在文化遺產保護內涵和外延越來越豐富的背景下,的文化遺產保護由物質遺產轉向物質與非物質并重,作為二者之間的聯系者、非物質的傳承者、遺產地精神建構者的"人"愈發凸顯著其重要作用和地位;文中通過對具體保護案例的分析,探討基于價值觀發展而帶來的認知變化,指出"人"在其中具有的重要價值,以期在今后的保護實踐中,將其納入更完善的體系進行評價。

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