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發布時間: 2022-09-09 13:47 更新時間: 2024-11-20 07:30
《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
《如有藏品需要上華豫之門 - 專家鑒定- 藏品交易買賣》 報名熱線
《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式,以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨,通過交易的過程,把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。 《華豫之門》每周一期充分的展現買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。
河南濮陽西水坡45號墓,出土仰韶文化時期以蚌殼堆塑的龍、虎及北斗圖案。其所表現當為星象,但是在墓中布置出星象的意義值得反思。由于墓葬的宗教功能在于實現對死者的"關懷",墓中的蚌塑星圖之意義既是用來標明墓主死后的歸宿,同時又希望得到龍神、虎神和北斗神的幫助,接引墓主之亡魂升天。墓中另外三具"人殉",實為祭祀龍神、虎神和北斗神的供品。本文梳理了隋唐墓葬出土的帳構,據其在墓內的設置情況分為兩套不同的系統,并辨析出隋唐墓葬中置于棺木一側的帷帳,應為文獻記載的"下帳",其是為墓主設置的禮儀空間,反映了漢晉以來在墓內設奠傳統的延續。通過對以往資料和近年復查新收獲的梳理,找到了D3始建年代的準確地層證據,進而確立了D3早期建筑的始建年代為偃師商城商文化第二期3段,為宮城形制布局以及宮城的性質、偃師商城小城、大城的性質提供了新的判定依據。并探討了D3晚期建筑的始建年代問題,進而對D3早、晚兩期建筑的存續年代做了宮城布局上的探討。臨朐縣豹子崮摩崖造像、石佛堂磐石造像、外頭崮摩崖造像。分別代表了唐、宋、金三個時期的造像風格,這些造像對研究唐代及宋、金佛教造像藝術,宗教信仰題材等,具有一定的文物價值。
濟源大明寺為豫西北古老的寺院,歷史悠久,規模宏大,與元明皇室關系密切,現存文物數量眾多,價值巨大,具有極高的歷史、文化、文物價值。
佛教傳入,Zui初應是早期佛教圖像的傳播,根據考古資料的揭示,要早于佛經的傳入和翻譯。四川地區發現的漢代崖墓石刻佛像以及出土搖錢樹座與樹干上的佛像,數量很多,為我們了解早期佛教圖像的傳播提供了豐富的實物資料。早期佛像有犍陀羅和秣菟羅兩大藝術流派,由南傳進入的主要是秣菟羅佛像藝術。在時間與速度上,南傳系統遙遙,并由蜀地逐漸向周邊其他地區傳播,從而促使了佛像的流行。佛教后來對文化產生了深刻的影響,西南絲路在傳播方面所起的重要作用,是不應忽略和忘記的。4年7月,河南省焦作市文物工作隊發現并發掘了北宋李從生墓葬,該墓中出土了宋人李從生的墓志。據墓志記載,墓主李從生為北宋神宗年間籍貫澤州的平民,哲宗元祐初年,其子李吉從澤州帶領全家遷徙至懷州開采煤礦,經營礦產并興業旺族。此墓志對研究宋代焦作的行政區劃沿革與交通路線、宋代焦作的煤炭開采及北宋富民階層具有重要的學術價值。12年河南博物院在偃師征集了一批唐代彩繪陶器文物共9件,這批文物均為陶器彩繪,有文吏俑、武士俑、騎馬女俑、陶馬、陶駱駝、鎮墓獸等,同在一起的還有一合墓志。這批文物的征集對于我們研究探討唐代喪葬制度、陶塑工藝的發展演變提供了難得的實物資料。1年1月為配合鄭州清華園房地產開發公司基建,鄭州市文物考古研究院、滎陽市博物館在滎陽市苜蓿洼村西南發掘晉墓1座,出土各類質地的隨葬品67件,其中陶器中的武士俑、馬俑、鎮墓獸形體高大,制作精美,為研究當時的社會經濟生活提供了重要的實物資料。本文通過對南陽淅川下寺春秋楚墓M1所出的一件青銅鼎的保護與修復,探索了傳統工藝與現代科技在青銅文物保護過程中有機結合的新技術。漢畫中的長笛形制不一,跽坐、蹲坐和盤腿坐為其主要演奏姿態,表現形式為獨奏、伴奏和合奏。漢畫中的長笛具有音域寬、音色變幻、易制易帶等特點,折射了漢代社會的文樂之風、禮樂之風、四夷之風和民族融合之風。非物質文化遺產不具有傳統文物概念三度空間的物質性,所以社會接受時不論在制度層面,還是在觀念層面,都遇到一些障礙,同時也導致了實踐領域的混亂。為此,我們用"可以被感官感知"代替"三度空間的物質屬性"作為文化遺產的定義要素,以此克服上述的認同問題。由于非物質文化是借助人的現實行動呈現的,我們對其感知必須符合"在地"和"即時"的要求,這使其在博物館展覽中遇到了現場呈現與感知的難題;另一方面,非物質文化遺產進入博物館展覽后,不僅促進了博物館反映區域文化的廣度和深度,使展覽觸及社會精神與心理層面,而且還對傳統的博物館展覽提出了深度闡釋的要求,并由此成為推動博物館履行讓文化遺產活起來的使命的重要助力。望京樓商城東一城門,始建于二里崗下層H9和H17之間,廢棄于商代白家莊期,是具有甕城某些特征的早商城門。"武父乙盉"是武丁為其父所鑄祭器,F1宗廟的1個房間所奉祀的神主是自大乙成湯至祖丁的9位直系先王,也就是武丁卜辭中的"九示",再加上武丁之父小乙。殷墟F1宗廟的發現,證明《商書》所說的殷人"五世之廟"是不存在的,《禮記·王制》鄭玄注:殷制六廟"契及湯與二昭、二穆"的說法也是錯誤的。殷人不曾實行昭穆制度。河南省鄭州市考古出土大量東周陶文"亳"與當地出土商代刻辭,《續漢書》記滎陽薄亭聯成乇——亳——薄地名傳承鏈,限定今鄭州市區在商至漢代屬亳地。鄭州市內發現的東周城址因曾屬鄭地又有成批"亳"字伴出,即《左氏春秋經》襄公十一年及杜預注所記鄭地亳城。舊地契是封建社會買賣土地的法律依據,是古代土地交易的真實記錄載體。洛陽地區出土的清代地契大多保存完好、記錄清晰,標明了土地的面積、坐落、出讓條件,不僅是地權的有效證明,也體現了國家意志和法律的重要性。對這些地契進行研究,有助于厘清清代土地交易的種類、價格等相關問題,對還原清代洛陽附近土地交易的真實原貌有極大的參考價值。秦漢時期的包裝品已被廣泛使用于食品、酒、器物等與人類生活密切相關的各個方面,并且擴大到了文玩用具、藥品、宗教用品等產品領域。通過文獻的相關記載與實物之間的互有印證,認為包裝在秦漢即已有意識地根據所要包裝的內容選取不同的包裝材料。從宜侯吳簋銘文本身提供的線索可知,周初宜國之封地,應該坐落在西周"東域"范圍內。周代成康以后的"東域",其西界在河南安陽、洛陽一線以東,南界不可能越過淮水,所以宜地似應在以汶、淄流域為中心的"東土"區域范圍內尋找。結合卜辭"義"地地望可知,宜侯的封地應該在今山東萊蕪市境內,也即晚商戍甬鼎銘中的宜子之地。宜侯吳簋實乃東土禮器,與西周吳國開國涉。
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《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式,以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨,通過交易的過程,把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。 《華豫之門》每周一期充分的展現買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。
河南濮陽西水坡45號墓,出土仰韶文化時期以蚌殼堆塑的龍、虎及北斗圖案。其所表現當為星象,但是在墓中布置出星象的意義值得反思。由于墓葬的宗教功能在于實現對死者的"關懷",墓中的蚌塑星圖之意義既是用來標明墓主死后的歸宿,同時又希望得到龍神、虎神和北斗神的幫助,接引墓主之亡魂升天。墓中另外三具"人殉",實為祭祀龍神、虎神和北斗神的供品。本文梳理了隋唐墓葬出土的帳構,據其在墓內的設置情況分為兩套不同的系統,并辨析出隋唐墓葬中置于棺木一側的帷帳,應為文獻記載的"下帳",其是為墓主設置的禮儀空間,反映了漢晉以來在墓內設奠傳統的延續。通過對以往資料和近年復查新收獲的梳理,找到了D3始建年代的準確地層證據,進而確立了D3早期建筑的始建年代為偃師商城商文化第二期3段,為宮城形制布局以及宮城的性質、偃師商城小城、大城的性質提供了新的判定依據。并探討了D3晚期建筑的始建年代問題,進而對D3早、晚兩期建筑的存續年代做了宮城布局上的探討。臨朐縣豹子崮摩崖造像、石佛堂磐石造像、外頭崮摩崖造像。分別代表了唐、宋、金三個時期的造像風格,這些造像對研究唐代及宋、金佛教造像藝術,宗教信仰題材等,具有一定的文物價值。
濟源大明寺為豫西北古老的寺院,歷史悠久,規模宏大,與元明皇室關系密切,現存文物數量眾多,價值巨大,具有極高的歷史、文化、文物價值。
佛教傳入,Zui初應是早期佛教圖像的傳播,根據考古資料的揭示,要早于佛經的傳入和翻譯。四川地區發現的漢代崖墓石刻佛像以及出土搖錢樹座與樹干上的佛像,數量很多,為我們了解早期佛教圖像的傳播提供了豐富的實物資料。早期佛像有犍陀羅和秣菟羅兩大藝術流派,由南傳進入的主要是秣菟羅佛像藝術。在時間與速度上,南傳系統遙遙,并由蜀地逐漸向周邊其他地區傳播,從而促使了佛像的流行。佛教后來對文化產生了深刻的影響,西南絲路在傳播方面所起的重要作用,是不應忽略和忘記的。4年7月,河南省焦作市文物工作隊發現并發掘了北宋李從生墓葬,該墓中出土了宋人李從生的墓志。據墓志記載,墓主李從生為北宋神宗年間籍貫澤州的平民,哲宗元祐初年,其子李吉從澤州帶領全家遷徙至懷州開采煤礦,經營礦產并興業旺族。此墓志對研究宋代焦作的行政區劃沿革與交通路線、宋代焦作的煤炭開采及北宋富民階層具有重要的學術價值。12年河南博物院在偃師征集了一批唐代彩繪陶器文物共9件,這批文物均為陶器彩繪,有文吏俑、武士俑、騎馬女俑、陶馬、陶駱駝、鎮墓獸等,同在一起的還有一合墓志。這批文物的征集對于我們研究探討唐代喪葬制度、陶塑工藝的發展演變提供了難得的實物資料。1年1月為配合鄭州清華園房地產開發公司基建,鄭州市文物考古研究院、滎陽市博物館在滎陽市苜蓿洼村西南發掘晉墓1座,出土各類質地的隨葬品67件,其中陶器中的武士俑、馬俑、鎮墓獸形體高大,制作精美,為研究當時的社會經濟生活提供了重要的實物資料。本文通過對南陽淅川下寺春秋楚墓M1所出的一件青銅鼎的保護與修復,探索了傳統工藝與現代科技在青銅文物保護過程中有機結合的新技術。漢畫中的長笛形制不一,跽坐、蹲坐和盤腿坐為其主要演奏姿態,表現形式為獨奏、伴奏和合奏。漢畫中的長笛具有音域寬、音色變幻、易制易帶等特點,折射了漢代社會的文樂之風、禮樂之風、四夷之風和民族融合之風。非物質文化遺產不具有傳統文物概念三度空間的物質性,所以社會接受時不論在制度層面,還是在觀念層面,都遇到一些障礙,同時也導致了實踐領域的混亂。為此,我們用"可以被感官感知"代替"三度空間的物質屬性"作為文化遺產的定義要素,以此克服上述的認同問題。由于非物質文化是借助人的現實行動呈現的,我們對其感知必須符合"在地"和"即時"的要求,這使其在博物館展覽中遇到了現場呈現與感知的難題;另一方面,非物質文化遺產進入博物館展覽后,不僅促進了博物館反映區域文化的廣度和深度,使展覽觸及社會精神與心理層面,而且還對傳統的博物館展覽提出了深度闡釋的要求,并由此成為推動博物館履行讓文化遺產活起來的使命的重要助力。望京樓商城東一城門,始建于二里崗下層H9和H17之間,廢棄于商代白家莊期,是具有甕城某些特征的早商城門。"武父乙盉"是武丁為其父所鑄祭器,F1宗廟的1個房間所奉祀的神主是自大乙成湯至祖丁的9位直系先王,也就是武丁卜辭中的"九示",再加上武丁之父小乙。殷墟F1宗廟的發現,證明《商書》所說的殷人"五世之廟"是不存在的,《禮記·王制》鄭玄注:殷制六廟"契及湯與二昭、二穆"的說法也是錯誤的。殷人不曾實行昭穆制度。河南省鄭州市考古出土大量東周陶文"亳"與當地出土商代刻辭,《續漢書》記滎陽薄亭聯成乇——亳——薄地名傳承鏈,限定今鄭州市區在商至漢代屬亳地。鄭州市內發現的東周城址因曾屬鄭地又有成批"亳"字伴出,即《左氏春秋經》襄公十一年及杜預注所記鄭地亳城。舊地契是封建社會買賣土地的法律依據,是古代土地交易的真實記錄載體。洛陽地區出土的清代地契大多保存完好、記錄清晰,標明了土地的面積、坐落、出讓條件,不僅是地權的有效證明,也體現了國家意志和法律的重要性。對這些地契進行研究,有助于厘清清代土地交易的種類、價格等相關問題,對還原清代洛陽附近土地交易的真實原貌有極大的參考價值。秦漢時期的包裝品已被廣泛使用于食品、酒、器物等與人類生活密切相關的各個方面,并且擴大到了文玩用具、藥品、宗教用品等產品領域。通過文獻的相關記載與實物之間的互有印證,認為包裝在秦漢即已有意識地根據所要包裝的內容選取不同的包裝材料。從宜侯吳簋銘文本身提供的線索可知,周初宜國之封地,應該坐落在西周"東域"范圍內。周代成康以后的"東域",其西界在河南安陽、洛陽一線以東,南界不可能越過淮水,所以宜地似應在以汶、淄流域為中心的"東土"區域范圍內尋找。結合卜辭"義"地地望可知,宜侯的封地應該在今山東萊蕪市境內,也即晚商戍甬鼎銘中的宜子之地。宜侯吳簋實乃東土禮器,與西周吳國開國涉。
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