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發布時間: 2022-09-05 11:17 更新時間: 2024-11-20 07:30
《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
《如有藏品需要上華豫之門 - 專家鑒定- 藏品交易買賣》 報名熱線
《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式,以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨,通過交易的過程,把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。 《華豫之門》每周一期充分的展現買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。
我國迄今所見Zui早的銅鏡發現于四千年前的齊家文化遺址,戰國時期在貴族中開始流行,西漢后期已基本在社會各階層普及,清代中后期為玻璃鏡所取代。田野考古從墓葬中發現的銅鏡表面附著物及隨葬方式與形式多種多樣,間接反映了古人置放銅鏡的方式及圍繞銅鏡而衍生出的喪葬風俗、宗教信仰和傳統觀念。從銅鏡出土時表面的附著物及伴出物來看,古人置鏡方式有多種,通常是用布帛包裹后簡單放置,有些還放入圓形或方形的容器內,有的放入鞶囊佩掛腰間,大型的則置于鏡臺或框于鏡屏。從銅鏡隨葬的方式來看,作為墓主生前用品隨葬的反映了喪葬活動中的孝道風俗,墓室中用作的反映了喪葬活動中的鬼魂觀,佛教和道教題材的則反映了墓主的宗教信仰。從銅鏡的隨葬形式來看,破為兩半的反映了墓主不離不棄的愛情觀,殘碎的則反映了喪葬活動中的萬物有靈觀。豫北冀南地區東周時期的考古學文化可分為六期,年代大致相當于春秋早期至戰國晚期。春秋初期邢文化和衛文化在繼承西周原有的邢國、衛國文化基礎上有所發展,后隨著晉文化的東進,邢、衛文化相繼衰落。進入戰國時期,晉文化消解之后,取而代之的趙、魏文化,既有晉文化傳統的共性,又具有鮮明的自身文化特色。為配合鄭州羅莊城中村改造工程項目,鄭州市文物考古研究院對建設范圍內的古墓葬進行了清理,其中一座隋墓出土墓志1合,另有器物11件,為研究隋代葬俗、葬制提供了珍貴的實物資料。本文通過對不同地域遺址中發掘出土的陶器的胎質、型制、紋飾等特點進行比對,找出其地域差異,并分析形成這些差異的原因。認為陶土資源的分布、土壤質地、地形等環境因素對陶土資源的選取、制作技術、造型及裝飾工藝等具有一定的影響作用。
原河南省文物交流中心曾經征集到一件人首形玉佩,通過與石家河文化典型玉器的對比,可認定其來源于石家河文化,年代為新石器時代晚期至夏代早期,墓主可能是當時酋邦中專門從事巫術活動的巫師,它是巫師主持祭祀或行使巫術時通天致神的法器。
先秦時期是古代服飾產展的重要時期,服裝形制從初期簡單的遮身蔽體,逐漸發展完備。夏商時期,各階層服裝有區別但服制差別不大,都為窄袖短衣;西周晚期,奴隸主階級服裝袖部變寬,衣漸長,服制開始分化;春秋戰國時期,服制形成窄袖短衣和長衣大袖這兩大類型,并且各階層服制固定下來,成為人們的身份標志,服制階級性形成。多友鼎、四十二年逨鼎記述了西周與獫狁(或戎)的兩次戰爭,這兩次戰爭發生在何地?"長父侯于楊",楊又在何地?前楊囯之滅與后楊國肇建是有因果關系的。"楊姞"究竟是晉侯邦父的夫人,還是楊侯的夫人?史載,帝丘為五帝之一顓頊的都城。關于帝丘的地望,歷來爭議較大,目前主要有四川某地說、內黃土山說、濮陽西水坡遺址說和濮陽高城遺址說。本文在對前三種說法進行榷疑剖析的基礎上,認為它們都與帝丘無關。在采用歷史文獻與考古資料相結合的方法進行深入分析后,本文認為真正的顓頊遺都帝丘應為濮陽縣高城遺址。1年以來,河南陶瓷考古又取得一些新的進展:一是對河南北部古代瓷窯遺址進行了復查,相繼發掘了鞏義黃冶窯、寶豐清涼寺汝窯、禹州閔莊鈞窯和禹州神垕瓷窯址。二是漢以后墓葬隨葬陶瓷器較多的主要有安陽曹操高陵、洛陽老城區唐王雄誕夫人魏氏墓、鞏義市東區唐宋墓等,唐宋金元遺址中出土陶瓷器較多的有社旗陳郎店遺址、宋城新鄭門遺址、開封御龍灣明代建筑遺址等。三是出版了一批考古發掘報告和陶瓷研究學術成果,為建立河南古代陶瓷發展譜系奠定了堅實的基礎。本文對安陽鄣鄧遺址出土先商時期動物骨骼及骨制品進行鑒定與分類,解析該遺址動物資源的獲取與利用。結果表明當時人們主要以豬、牛、羊等家畜為肉食消費對象,捕獲的野生動物所占比例甚少。利用牛、羊、豬的四肢骨和肋骨制作鏃、針、匕、鑿、錐、簪、鏟等骨器,取牛、豬的肩胛骨加工成卜骨。龍經過幾千年的傳演,到漢代,已經成為Zui為吉祥的動物之一。龍表現在漢畫中,有應龍、青龍、黃龍等,它們象征著皇權和君德吉祥,同時還有驅災的吉祥寓意,又是求雨的符瑞和好道者駕馭成仙的工具。漢代的龍瑞對中華民族的吉祥文化產生深遠影響。太行山東麓和燕山南北地區在夏商西周時期是北方青銅文化和中原文化交往的前沿地帶,隨著兩種不同類型文化交往程度的加深,相互影響,產生了融合兩種文化的器物,如北方中原融合型青銅器。本文將以夏商西周時期北方中原融合型青銅器在研究區域內的分布和傳播為主線,以求對隱藏在這類器物背后的北方青銅文化和中原文化的關系進行合理的揣測。石質文物表面污染清洗是石質文物保護的關鍵技術,本文以花山巖畫作為研究對象,研究討論了以激光、微粒子噴射、蒸汽清洗為代表的現代物理清洗技術在戶外彩繪石質文物表面污染去除的安全性、可行性及其去除效率等問題,以促進物理清洗技術在石質文物保護領域的應用與推廣。無錫博物院新征集到一把青銅劍,據銘文系春秋晚期吳王僚劍,這也是目前僅見的一把吳王僚即位后自銘劍。此劍的器形到底是劍還是鈹,銘文到底是鑄銘還是刻銘?本文研究后認為該劍就型制而言,確系劍而非鈹;劍上銘文當系原鑄,而非當時或后添刻銘。96年,河南省沁陽市山王莊鎮萬善村東北發現一方明代墓志——大明故武略將軍陳公墓志銘。碑文從保衛家鄉、征戰南北、鎮守懷慶、修理城池等幾個方面簡要地概括了墓主陳興的一生,為研究明初的兵制、官制和軍事形勢等提供了實物資料。關于原始瓷究竟起源于南方還是北方抑或南北多源的問題,一直是學術界長期爭論的一個重大學術問題。但自從一些早到仰韶文化中期的原始瓷的面世,特別是科技考古的一系列重要發現,應該說已經到了重新審視這一重大學術問題的時候了。河南省淇縣西崗村王長安,收集到75多塊明代文字磚。征得其同意,筆者將他所收集的部分明代長城文字磚整理介紹出來,以饗讀者。
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我國迄今所見Zui早的銅鏡發現于四千年前的齊家文化遺址,戰國時期在貴族中開始流行,西漢后期已基本在社會各階層普及,清代中后期為玻璃鏡所取代。田野考古從墓葬中發現的銅鏡表面附著物及隨葬方式與形式多種多樣,間接反映了古人置放銅鏡的方式及圍繞銅鏡而衍生出的喪葬風俗、宗教信仰和傳統觀念。從銅鏡出土時表面的附著物及伴出物來看,古人置鏡方式有多種,通常是用布帛包裹后簡單放置,有些還放入圓形或方形的容器內,有的放入鞶囊佩掛腰間,大型的則置于鏡臺或框于鏡屏。從銅鏡隨葬的方式來看,作為墓主生前用品隨葬的反映了喪葬活動中的孝道風俗,墓室中用作的反映了喪葬活動中的鬼魂觀,佛教和道教題材的則反映了墓主的宗教信仰。從銅鏡的隨葬形式來看,破為兩半的反映了墓主不離不棄的愛情觀,殘碎的則反映了喪葬活動中的萬物有靈觀。豫北冀南地區東周時期的考古學文化可分為六期,年代大致相當于春秋早期至戰國晚期。春秋初期邢文化和衛文化在繼承西周原有的邢國、衛國文化基礎上有所發展,后隨著晉文化的東進,邢、衛文化相繼衰落。進入戰國時期,晉文化消解之后,取而代之的趙、魏文化,既有晉文化傳統的共性,又具有鮮明的自身文化特色。為配合鄭州羅莊城中村改造工程項目,鄭州市文物考古研究院對建設范圍內的古墓葬進行了清理,其中一座隋墓出土墓志1合,另有器物11件,為研究隋代葬俗、葬制提供了珍貴的實物資料。本文通過對不同地域遺址中發掘出土的陶器的胎質、型制、紋飾等特點進行比對,找出其地域差異,并分析形成這些差異的原因。認為陶土資源的分布、土壤質地、地形等環境因素對陶土資源的選取、制作技術、造型及裝飾工藝等具有一定的影響作用。
原河南省文物交流中心曾經征集到一件人首形玉佩,通過與石家河文化典型玉器的對比,可認定其來源于石家河文化,年代為新石器時代晚期至夏代早期,墓主可能是當時酋邦中專門從事巫術活動的巫師,它是巫師主持祭祀或行使巫術時通天致神的法器。
先秦時期是古代服飾產展的重要時期,服裝形制從初期簡單的遮身蔽體,逐漸發展完備。夏商時期,各階層服裝有區別但服制差別不大,都為窄袖短衣;西周晚期,奴隸主階級服裝袖部變寬,衣漸長,服制開始分化;春秋戰國時期,服制形成窄袖短衣和長衣大袖這兩大類型,并且各階層服制固定下來,成為人們的身份標志,服制階級性形成。多友鼎、四十二年逨鼎記述了西周與獫狁(或戎)的兩次戰爭,這兩次戰爭發生在何地?"長父侯于楊",楊又在何地?前楊囯之滅與后楊國肇建是有因果關系的。"楊姞"究竟是晉侯邦父的夫人,還是楊侯的夫人?史載,帝丘為五帝之一顓頊的都城。關于帝丘的地望,歷來爭議較大,目前主要有四川某地說、內黃土山說、濮陽西水坡遺址說和濮陽高城遺址說。本文在對前三種說法進行榷疑剖析的基礎上,認為它們都與帝丘無關。在采用歷史文獻與考古資料相結合的方法進行深入分析后,本文認為真正的顓頊遺都帝丘應為濮陽縣高城遺址。1年以來,河南陶瓷考古又取得一些新的進展:一是對河南北部古代瓷窯遺址進行了復查,相繼發掘了鞏義黃冶窯、寶豐清涼寺汝窯、禹州閔莊鈞窯和禹州神垕瓷窯址。二是漢以后墓葬隨葬陶瓷器較多的主要有安陽曹操高陵、洛陽老城區唐王雄誕夫人魏氏墓、鞏義市東區唐宋墓等,唐宋金元遺址中出土陶瓷器較多的有社旗陳郎店遺址、宋城新鄭門遺址、開封御龍灣明代建筑遺址等。三是出版了一批考古發掘報告和陶瓷研究學術成果,為建立河南古代陶瓷發展譜系奠定了堅實的基礎。本文對安陽鄣鄧遺址出土先商時期動物骨骼及骨制品進行鑒定與分類,解析該遺址動物資源的獲取與利用。結果表明當時人們主要以豬、牛、羊等家畜為肉食消費對象,捕獲的野生動物所占比例甚少。利用牛、羊、豬的四肢骨和肋骨制作鏃、針、匕、鑿、錐、簪、鏟等骨器,取牛、豬的肩胛骨加工成卜骨。龍經過幾千年的傳演,到漢代,已經成為Zui為吉祥的動物之一。龍表現在漢畫中,有應龍、青龍、黃龍等,它們象征著皇權和君德吉祥,同時還有驅災的吉祥寓意,又是求雨的符瑞和好道者駕馭成仙的工具。漢代的龍瑞對中華民族的吉祥文化產生深遠影響。太行山東麓和燕山南北地區在夏商西周時期是北方青銅文化和中原文化交往的前沿地帶,隨著兩種不同類型文化交往程度的加深,相互影響,產生了融合兩種文化的器物,如北方中原融合型青銅器。本文將以夏商西周時期北方中原融合型青銅器在研究區域內的分布和傳播為主線,以求對隱藏在這類器物背后的北方青銅文化和中原文化的關系進行合理的揣測。石質文物表面污染清洗是石質文物保護的關鍵技術,本文以花山巖畫作為研究對象,研究討論了以激光、微粒子噴射、蒸汽清洗為代表的現代物理清洗技術在戶外彩繪石質文物表面污染去除的安全性、可行性及其去除效率等問題,以促進物理清洗技術在石質文物保護領域的應用與推廣。無錫博物院新征集到一把青銅劍,據銘文系春秋晚期吳王僚劍,這也是目前僅見的一把吳王僚即位后自銘劍。此劍的器形到底是劍還是鈹,銘文到底是鑄銘還是刻銘?本文研究后認為該劍就型制而言,確系劍而非鈹;劍上銘文當系原鑄,而非當時或后添刻銘。96年,河南省沁陽市山王莊鎮萬善村東北發現一方明代墓志——大明故武略將軍陳公墓志銘。碑文從保衛家鄉、征戰南北、鎮守懷慶、修理城池等幾個方面簡要地概括了墓主陳興的一生,為研究明初的兵制、官制和軍事形勢等提供了實物資料。關于原始瓷究竟起源于南方還是北方抑或南北多源的問題,一直是學術界長期爭論的一個重大學術問題。但自從一些早到仰韶文化中期的原始瓷的面世,特別是科技考古的一系列重要發現,應該說已經到了重新審視這一重大學術問題的時候了。河南省淇縣西崗村王長安,收集到75多塊明代文字磚。征得其同意,筆者將他所收集的部分明代長城文字磚整理介紹出來,以饗讀者。
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